La Botica

Palabras pra Don Aníbal Paz

sosa608 — 2011-11-30T17:42:02+01:00

Palabras para Don Aníbal Paz.

Recaer en las innumerables glorias que fue protagonista sería no exaltar lo más importante, en mi opinión, de su persona.

Tuve el enorme privilegio de haber vivido muchas jornadas laborales con Don Aníbal Paz.

Tuve la suerte, que no a todos toca, de poder conversar y compartir, el hablar sincero y la mirada honesta de un gran caballero.

Tengo el orgullo de llamarme Aníbal, no por casualidad, sino por respeto y admiración al “grande” de los tres palos, al padre, amigo y consejero de los pasillos de la vida.

Cargo con el dolor de haber perdido a mi padre quien fue oculto discípulo de su trayectoria dentro y fuera de las canchas.

El futbolista queda en la retina de la historia, pero detrás de ello está el caudal de sentimientos y acciones que conforman el respeto personal y colectivo que genera y merece.

Para ser un grande en el fútbol y en la vida, no solo se debe lograr títulos y hazañas deportivas.

Hay que tener humildad, respeto y conducta.

Hay que tener rectitud en los actos y por sobre todo: palabra.

No solamente estamos frente a un Campeón del Mundo.

No solamente estamos frente a quien supo defender la gloriosa casaca tricolor más de 15 años.

No solamente estamos acompañando a quien gano 10 clásicos seguidos, ni a uno de los que protagonizaron un6 a0 único e histórico frente a su tradicional rival.

Estamos frente a Don Aníbal Paz: el golero, el padre, el abuelo, el compañero, el caballero y señor de las huestes de la vida quien nos deja un ejemplo a seguir, una estela que ojala muchos puedan continuar pues de esta manera seguiremos forjando hombres de bien para nuestro querido suelo uruguayo.

Y les dejo algo que recuerdo de sus propias palabras en una tarde de Aeropuerto:

- Los partidos no solo duran 90 minutos Sosita, duran toda la vida…

Un afectuoso y orgulloso abrazo para Don Aníbal y su familia:

Aníbal Roberto Sosa Martínez.

Hansel y Gretel :::: Para reflexionar :: www.elcarolino.com

sosa608 — 2011-03-24T17:25:27+01:00

Anoche le contaba a mi hijita Nina un cuento infantil�muy famoso, el de Hansel y Gretel de los hermanos Grimm.

En el momento m�s tenebroso de la aventura, los ni�os descubren que unos p�jaros se han comido las estrat�gicas bolitas de pan, un� sistema muy simple que los hermanitos hab�an ideado para regresar a casa. Hansel y Gretel se descubren solos en el bosque, perdidos, y comienza a anochecer.

Mi hija me dice, justo en ese punto de cl�max narrativo: 'No importa.�Que lo llamen al pap� por el celular'.

Yo entonces pens�, por primera vez, que mi hija no tiene una noci�n de la vida ajena a la telefon�a inal�mbrica. Y al mismo tiempo descubr� qu� espantosa resultar�a la literatura -toda ella, en general- si el tel�fono m�vil hubiera existido siempre, como cree mi hija de cuatro a�os.

�Cu�ntos cl�sicos habr�an perdido su nudo dram�tico, cu�ntas tramas hubieran muerto antes de nacer, y sobre todo qu� f�cil se habr�an solucionado los intr�ngulis m�s c�lebres de las grandeshistorias de ficci�n.

Piense el lector, ahora mismo, en una historia cl�sica, en cualquiera que se le ocurra. Desde la Odisea hasta Pinocho, pasando por El viejo y el mar, Macbeth, El hombre de la esquina rosada o La familia de Pascual Duarte. No importa si el argumento es elevado o popular, no importa la �poca ni la geograf�a.

Piense el lector, ahora mismo, en una historia cl�sica que conozca al dedillo, con introducci�n, con nudo y con desenlace.

�Ya est�?

Muy bien. Ahora ponga un celular en el bolsillo del protagonista. No un viejo aparato negro empotrado en una pared, sino un� tel�fono como los que existen hoy: con cobertura, con conexi�n a correo electr�nico y Chat, con saldo para enviar mensajes de� texto y con la posibilidad de realizar llamadas internacionales cuatribanda.

�Qu� pasa con la historia elegida? �Funciona la trama como una seda, ahora que los personajes pueden llamarse desde cualquier� sitio, ahora que tienen la opci�n de chatear, generar videoconferencias y enviarse mensajes de texto? �Verdad que no funciona un� carajo?.

La Ni�a, sin darse cuenta, me abri� anoche la puerta a una teor�a espeluznante: la telefon�a inal�mbrica va a hacer a�icos las viejas historias que narremos, las convertir� en an�cdotas tecnol�gicas de calidad menor.

Con un tel�fono en las manos, por ejemplo, Pen�lope ya no espera con incertidumbre a que el guerrero Ulises regrese del combate.

Con un m�vil en la canasta, Caperucita alerta a la abuela a tiempo y la llegada del le�ador no es necesaria.

Con telefonito, el Coronel s� tiene qui�n le escriba alg�n mensaje, aunque fuese spam.

Y Tom Sawyer no se pierde en el Missisipi, gracias al servicio de localizaci�n de personas de Telef�nica.

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Y el chanchito de la casa de madera le avisa a su hermano que el lobo est� yendo para all�.

Y Gepetto recibe una alerta de la escuela, avisando que Pinocho no lleg� por la ma�ana.

Un enorme�porcentaje de las historias escritas (o cantadas, o representadas) en los veinte siglos que anteceden al actual, han� tenido como principal fuente de conflicto la distancia, el desencuentro y la incomunicaci�n. Han podido existir gracias a la ausencia de telefon�a m�vil.

Ninguna historia de amor, por ejemplo, habr�a sido tr�gica o complicada, si los amantes esquivos hubieran tenido un tel�fono en el� bolsillo de la camisa.

La historia rom�ntica por excelencia (Romeo y Julieta, de Shakespeare) basa toda su tensi�n dram�tica final en una incomunicaci�n fortuita: la amante finge un suicidio, el enamorado la cree muerta y se mata, y entonces ella, al despertar,� se suicida de verdad. (Perd�n por el espoiler).

Si Julieta hubiese tenido�tel�fono m�vil, le habr�a escrito un mensajito de texto a Romeo en el cap�tulo seis:

M HGO LA MUERTA,
PERO NO TOY MUERTA.
NO T PRCUPES NI
HGAS IDIOTCS. BSO.

Y todo el grand�simo problem�n�dram�tico de los cap�tulos siguientes se habr�a evaporado. Las �ltimas cuarenta p�ginas de la obra no tendr�an gollete, no se hubieran escrito nunca, si en la Verona del siglo catorce hubiera existido la promoci�n 'Banda ancha m�vil' de Movistar.

Muchas obras importantes, adem�s, habr�an tenido que cambiar su nombre por otros m�s adecuados.

�La tecnolog�a, por ejemplo, habr�a� desterrado por completo la soledad en Aracataca y entonces la novela de Garc�a M�rquez se llamar�a 'Cien a�os sin conexi�n': narrar�a las aventuras de una familia en donde todos tienen el mismo nick (buendia23, a.buendia,�
aureliano_goodmornig) pero a� nadie le funciona el Messenger.

La famosa novela de James M. Cain -'El cartero llama dos veces'- escrita en 1934 y llevada m�s tarde al cine, se llamar�a 'El gmail me duplica los correos entrantes' y versar�a sobre un marido cornudo que descubre (leyendo el historial de chat de su� esposa) el romance de la joven ad�ltera con un forastero de malvivir.

Samuel Beckett habr�a tenido que cambiar el nombre de su famosa tragicomedia en dos actos por un t�tulo m�s acorde a los avances t�cnicos. Por ejemplo, 'Godot tiene el tel�fono apagado o est� fuera del �rea de cobertura', la historia de dos hombres que esperan, en un p�ramo, la llegada de un tercero que no aparece nunca o que se qued� sin saldo.

En la obra 'El jotapeg� de Dorian Grey', Oscar Wilde contar�a la historia de un joven que se mantiene siempre lozano y sin arrugas, en virtud a un pacto con Adobe Photoshop, mientras que en la carpeta Images de su tel�fono una foto de su rostro se pixela sin remedio, paulatinamente, hasta perder definici�n.

La bruja del cl�sico Blancanieves no consultar�a todas las noches al espejo sobre 'qui�n es la mujer m�s bella del mundo', porque el coste por llamada del or�culo ser�a de 1,90 la conexi�n y 0,60 el minuto; se contentar�a con preguntarlo una o dos veces al mes. Y al final se cansar�a.

Tambi�n nosotros nos cansar�amos, nos aburrir�amos, con estas historias de soluci�n autom�tica. Todas las intrigas, los secretos y los destiempos de la literatura (los grandes obst�culos que siempre generaron las grandes tramas) fracasar�an en la era de la telefon�a m�vil y del wifi.

Todo ese maravilloso cine rom�ntico en el que, al final, el muchacho corre como loco por la ciudad, a contra reloj, porque su� amada est� a punto de tomar un avi�n, se soluciona hoy con un SMS de cuatro l�neas.

Ya no hay ese apuro cursi, ese remordimiento, aquella explicaci�n que nunca llega; no hay que detener a los aviones ni cruzar los mares. No hay que dejar bolitas de pan en el bosque para recordar el camino de regreso a casa. La telefon�a inal�mbrica -vino a decirme anoche la Nina, sin querer- nos va a entorpecer las historias que contemos de ahora en adelante. Las har� m�s tristes, menos sosegadas, mucho m�s predecibles.

Y me pregunto, �no estar� acaso ocurriendo lo mismo con la vida real, no estaremos priv�ndonos de aventuras novelescas por culpa de la conexi�n permanente? �Alguno de nosotros, alguna vez, correr� desesperado al aeropuerto para decirle a la mujer que ama que no suba a ese avi�n, que la vida es aqu� y ahora?

No. Le enviaremos un mensaje de texto lastimoso, un mensaje breve desde el sof�.�
Cuatro l�neas con may�sculas. Quiz� le haremos una llamada perdida, y cruzaremos los dedos para que ella, la mujer amada, no tenga su telefonito en modo vibrador.

��Para qu� hacer el esfuerzo de vivir al borde de la aventura, si algo siempre nos va a interrumpir la incertidumbre? Una llamada a tiempo, un mensaje binario, una alarma.

Nuestro cielo ya est� infectado de se�ales y secretos: cuidado que el duque est� yendo all� para matarte, ojo que la manzana est� envenenada, no vuelvo esta noche a casa porque he bebido, si le das un beso a la muchacha se despierta y te ama. Pap�, ven a buscarnos que unos p�jaros se han comido las migas de pan.

Nuestras tramas est�n perdiendo el brillo -las escritas, las vividas, incluso las imaginadas- porque nos hemos convertido en h�roes perezosos.

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Fuente�www.elcarolino.com

Eduardo Darnauchans :::: Biograf�a

sosa608 — 2011-03-12T23:21:48+01:00

Eduardo Darnauchans

Eduardo Darnauchans�(15 de noviembre�de�1953,�Montevideo�-�7 de marzo�de�2007, idem.)compositor,�guitarrista�y�cantante�de�m�sica popular�uruguaya.

Biograf�a

Su infancia y adolescencia transcurrieron al norte del pa�s, primero en�Minas de Corrales(departamento de Rivera), y luego en la ciudad de�Tacuaremb�. Realiz� cursos en las facultades de Medicina y Humanidades de la�Universidad de la Rep�blica, as� como en launiversidad de La Plata, en�Argentina.

En 1971 hizo su debut art�stico junto a�Leo Ant�nez�y�Opus Alfa, en el ciclo "Los conciertos de La Rosa" realizados en el Teatro Stella D'Italia de Montevideo. A los 18 a�os registr� su primer�larga duraci�n�titulado "Canci�n de muchacho", que concit� la atenci�n de colegas y cr�ticos. Su segundo larga duraci�n, titulado "Las Quemas", fue editado en 1975. El �lbum "Sansue�a", editado en 1978, puede considerarse la obra a trav�s de la cual empez� a ser conocido por los grandes p�blicos. Entre 1979 y mediados de 1983 Darnauchans fuecensurado�por el gobierno�de facto, prohibi�ndosele actuar en vivo, aunque sus canciones s� pod�an ser transmitidas por radio. En 1981 comienza su relaci�n art�sica con el guitarrista y arreglador�Bernardo Aguerre, por quien se ver�a acompa�ado hasta 1999.

Su cuarto disco, "Zurcidor", se grab� entre mayo y diciembre de 1981. Luego seguir�an "Nieblas & Neblinas" (1984), "El Trigo de la Luna" (1989, tambi�n disponible en CD), "Noches Blancas" (grabado en vivo en el�Teatro Sol�s�los d�as 7 y 8 de mayo de 1991), "Dylan" (1991), y "Sin perder el tiempo", una�antolog�a�que re�ne 20 a�os de trayectoria. En 1990 recibi� el Premio Municipal de M�sica Edita por "El Trigo de la Luna".

Darnauchans compuso m�sica para obras de teatro: "Antes de entrar dejen salir" y "Pap� querido" para el Teatro de la Comuna, bajo la direcci�n de Antonio Baldomir en el Teatro del Anglo. En 1990 compuso la m�sica del film "Color de tristec�as", dirigido por Pablo Rodr�guez y exhibido en Europa, Estados Unidos y Canad�. Toc� junto a�Bob Dylan, en el�Cilindro Municipal, y junto a�Carl Jonhson�en el�Estadio Centenario.

En diciembre de 1993 Editorial Arca edit� "Los espejos y los mitos", libro basado en un extenso reportaje por parte del periodista Tabar� Couto junto a un cancionero que recoge parte de su vasta trayectoria. En diciembre de 1995, en el Teatro del Notariado, la cantante�Sylvia Meyer�present� el CD "Darnauchans" (un merecido homenaje), que contiene nuevas versiones de los cl�sicos de Darnauchans. La presentaci�n cont� con un espect�culo multidisciplinario denominado "Trastes & Teclas". Sus canciones fueron interpretadas por distintos artistas nacionales, de la talla de�Fernando Cabrera,�Rub�n Olivera�yLarbanois - Carrero, entre otros.

Eduardo Darnauchans est� considerado uno de los poetas (o�songwriter, como �l prefer�a denominarse) m�s importantes que tuvo el panorama musical uruguayo. Muchos de sus temas son cl�sicos de la m�sica uruguaya. Su repertorio incluye -adem�s de textos de su autor�a- poemas o canciones de poetas nacionales y extranjeros como, por ejemplo,�Washington Benavides,�V�ctor Cunha,�L�ber Falco, Eduardo Mil�n,�Federico Garc�a Lorca,�Nicol�s Guill�n,Porfirio Barba Jacob,�Asunci�n Silva,�Jorge Luis Borges,�Antonio Machado,�Ra�l Gonz�lez Tu��n,�Eduardo Gonz�lez Lanuza,�Eduardo Bosco,�Roque Vallejo,�Jorge Manrique,�Rub�n Dar�o,�Nicanor Parra,�Manuel Bandeira,�Humberto Megget,�Pablo Neruda�y�C�sar Vallejo.

Falleci� el 7 de marzo de 2007 debido a un�fallo card�aco, luego de atravesar dificultades de salud y la muerte de su esposa, lo que lo sumi� en una profunda�depresi�n.

Discograf�a

Long Plays

Canci�n de muchacho�(Sondor�33141.�1973)
Las quemas�(Sondor 44014.�1974)
Sansue�a�(Sondor 44074.�1978)
Zurcidor�(Sondor. 44118�1980)
Nieblas & neblinas�(1984)
El trigo de la luna�(1989)
Sin perder el tiempo�(1991)
Noches blancas�(1992)
Entre el micr�fono y la penumbra�(en vivo, con la producci�n de Fernando Cabrera.�2001)
Raras & casuales�(2003)
Canciones sefarad�es�(en vivo.�2004)
El �ngel azul�(2006)
�mbitos�(grabado junto a�Fernando Cabrera�en el�Teatro Sol�s�en 1991. Ayu� / Tacuab� ae330cd.�2008)
Nosotros Tres�(grabado junto a�Jorge Galemire�y�Eduardo Rivero�en el espect�culo de mismo nombre en 1976. Ayu� / Tacuab� ae350cd.2010)

Simples

Alicia maravilla / Ni�ez de luz�(Sondor 50125.�1970)

Obras colectivas

Canciones del asfalto�(1982)
Trovadores
Uruguay canta en Pueblo Ansina

Reediciones

Las quemas�(Sondor.�2008)
Sansue�a�(Sondor.�2009)

Bibliograf�a sobre su vida

Los espejos y los mitos�(libro basado en un reportaje por parte del periodista Tabar� Couto. Editorial Arca.�1993)
Memorias de un trovador�(libro creado en base a transcripciones de diferentes conversaciones de Eduardo Darnauchans con Nelson D�az en 1998. Editorial Planeta.�2008)

Fuente Wikipedia

Alfredo Zitarroza, Biograf�a

sosa608 — 2011-03-12T23:13:20+01:00

Alfredo Zitarrosa

Alfredo Zitarrosa�(10 de marzo�de�1936,�Montevideo,�Uruguay�-�17 de enero�de�1989, en la misma ciudad) fue un�cantante,�compositor,�poeta,�escritor�y�periodista�uruguayo, considerado una de las figuras m�s destacadas de la m�sica popular de su pa�s y de todaAm�rica Latina.

Biograf�a

Hijo natural de Jesusa Blanca Nieve Iribarne (Blanca), que con 19 a�os lo dio a luz en el Hospital Pereira Rossell, de Montevideo, es anotado como Alfredo Iribarne.

A poco de nacer, en circunstancias especiales, su madre lo "dio a criar" al matrimonio compuesto por Carlos Dur�n, hombre de varios oficios, y Doraisella Carbajal, por ese entonces empleada en el Consejo del Ni�o, pasando a ser Alfredo "Pocho" Dur�n, viviendo con ellos en diversos barrios de esa ciudad, traslad�ndose luego, entre�1944�y fines de�1947, al pueblo de�Santiago V�zquez, con frecuentes visitas a la campa�a cerca de�Trinidad, capital del�departamento de Flores, de donde era oriunda su madre adoptiva. Se ha se�alado que esta experiencia infantil lo marc� para siempre, not�ndose en su repertorio la inclusi�n mayoritaria de ritmos y canciones de origen campesino, fundamentalmente�milongas.

Regres� con su familia adoptiva, por breve tiempo, a Montevideo, para luego pasar a vivir, al comienzo de su adolescencia, con su madre biol�gica y el esposo de �sta, quien a la postre le diera su apellido, el argentino Alfredo Nicol�s Zitarrosa, y su hermana reci�n nacida, al paraje denominado actualmente Rinc�n de la Bolsa, en el km. 29,500 de la vieja ruta aColonia,�departamento de San Jos�. Afincado all�, cursaba el Liceo en Montevideo, adonde finalmente se traslad� en su temprana juventud, viviendo primero con el matrimonio Dur�n y luego en la pensi�n de la se�ora Ema, sita en la calle Colonia esquina M�danos (hoy Barrios Amor�n), para ocupar despu�s la famosa buhardilla de la casa que funcionaba tambi�n como pensi�n y era propiedad de Blanca Iribarne, su madre, ubicada en la calle Yaguar�n (hoy Aquiles Lanza) 1021, enfrente de la plaza que actualmente lleva su nombre y a la vista del Cementerio Central. Trabaj�, entre otros menesteres, como vendedor de muebles, de suscripciones a una sociedad m�dica, de oficinista y en una imprenta. Tiempo despu�s, recordar�a con especial afecto al que fuera su primer empleador, un tal Pachelo, que le fue presentado por uno de sus compa�eros habituales de viaje en sus traslados diarios a Montevideo, durante la �poca liceal.

Se inici� en las lides art�sticas en�1954, como locutor de radio, incursionando como presentador y animador,�libretista�e informativista, e incluso como�actor�de teatro. Fue tambi�n escritor, poeta y periodista, destac�ndose, en esta �ltima actividad, su labor en el semanario�Marcha.

Encontr�ndose en�Per�, forzado por las circunstancias y un poco fortuitamente, debut� profesionalmente como cantor en�1964, exactamente el d�a�20 de febrero, en un programa que se emit�a por el Canal 13, Panamericana de Televisi�n, comenzando as� una carrera que nunca se interrumpir�a. Zitarrosa relata as� su experiencia: "No ten�a ni un peso, pero s� muchos amigos. Uno de ellos, C�sar Durand, regenteaba una agencia de publicidad y por sorpresa me incluy� en un programa de TV, y me oblig� a cantar. Cant� dos temas y cobr� 50 d�lares. Fue una sorpresa para m�, que me permiti� reunir algunos pesos"

Poco despu�s, al pasar por�Bolivia�de regreso a Uruguay, realiz� varios programas en Radio Altiplano de la ciudad de�La Paz, debutando posteriormente en Montevideo, all� por�1965, en el Auditorio del�SODRE(Servicio Oficial de Difusi�n Radioel�ctrica). Su participaci�n en este espacio le sirvi� de pelda�o para ser invitado, a principios de 1966, al ya reconocido�Festival de Cosqu�n, en�Argentina, al que volver�a en�1985.

Desde el principio, se estableci� como una de las grandes voces del canto popular latinoamericano, con claras ra�ces de izquierda y�folcl�ricas. Cultivaba un estilo contenido y varonil, y su voz gruesa y un t�pico acompa�amiento de�guitarras�le dieron su sello caracter�stico.

Adhiri� al�Frente Amplio�de la izquierda uruguaya, lo que le vali� el�ostracismo�y finalmente el�exilio�durante los a�os de la�dictadura. Sus canciones estuvieron prohibidas en Argentina,�Chile�y Uruguay durante los reg�menes dictatoriales que gobernaron esos pa�ses. Vivi� entonces, sucesivamente, en Argentina,�Espa�a�yM�xico, a partir del�9 de febrero�de�1976.

Levantada la prohibici�n de su m�sica, como la de tantos en la Argentina luego de la�Guerra de Las Malvinas, se radic� nuevamente en�Buenos Aires, donde realiz� tres memorables recitales en el�Estadio Obras Sanitarias�los primeros d�as del mes de julio de�1983. Casi un a�o despu�s volvi� a su pa�s, donde tuvo una hist�rica y masiva recepci�n el�31 de marzo�de�1984, la que fue descripta por �l mismo como��la experiencia m�s importante de mi vida�.¹

Falleci� en los albores del�17 de enero�de�1989, a causa de una�peritonitis�derivada de un�infartomesent�rico.²

Obra

Entre las canciones que se convirtieron en grandes �xitos figuran�Do�a Soledad,�Pa'l que se va,�Crece desde el pie,�Record�ndote,�St�fanie,Adagio en mi pa�s,�Zamba por vos,�El viol�n del Becho�y el poema por milonga�Guitarra negra.

Como poeta, fue galardonado por la Intendencia de Montevideo con el Premio Municipal de Poes�a de 1959, por el libro�Explicaciones, que nunca quiso publicar.

En�1988�vio la luz su libro de cuentos�Por si el recuerdo, con relatos escritos en distintos momentos de su vida.

Su vida en sus creaciones

Como todo creador, Alfredo Zitarrosa nutre su obra de fuentes diversas. Aun as�, en su caso particular es de destacar el alto componente�autobiogr�fico, o la exposici�n de vivencias personales, que aparecen en sus creaciones.

As� tenemos, por ejemplo, que en el tema�P�jaro rival�refleja una honda preocupaci�n existencial y hasta tiene unaintuici�n premonitoria�de su muerte pr�xima, ocurrida poco despu�s de finalizar la grabaci�n del disco donde est� incluido,�Sobre p�jaros y almas, editado p�stumamente en 1989:

Por sanar de una herida
he gastado mi vida
pero igual la viv�
y he llegado hasta aqu�.

Por morir, por vivir,
porque la muerte es m�s fuerte que yo
cant� y viv� en cada copla
sangrada querida cantada
nacida y me fui...

Esa herida de la que habla, m�s all� de la duda existencial com�n a cualquier ser humano, tiene que ver con su particular historia personal, la que se refleja en�Explicaci�n de mi amor, una canci�n donde re�ne elementos de los tres padres que tuvo, fundamentalmente del biol�gico, que lo neg�, y cuya sombra lo persigui� toda su vida:

Mi padre ser�s, como fuiste mi padre,
un gameto en la grieta cerrada del tiempo...

Mas mientras te busque en las cosas,
en tanto regreses sin que yo te llame o te olvide,
te pido que limpies mi amargo dolor;
por favor, que no sigas muriendo.

O de lo vivido con su padre adoptivo, Carlos Dur�n, al que acompa�� en sus �ltimos d�as. A�os despu�s, as� record� el episodio:�"Carlos no era mi padre y yo lo sab�a. Era muy viejo para ser mi mejor amigo, pero cuando ya viudo me pidi� que no lo abandonara, sent� que m�s que mi padrastro era mi hermano, y lo acompa�� hasta el final, y lo enterr�, con la ayuda de sus sobrinos aut�nticos, despu�s de rescatarlo, desnudo, de la morgue del Hospital Militar. Su ata�d son� como un bramido al dar un tumbo en el fondo del Pante�n Policial del Buceo".(Se refiere al cementerio ubicado en el barrio montevideano conocido como El Buceo.)

...voz ronca de un �rgano ya enmudecido,
ah� est�s, larga caja de pino.�

Rinde homenaje al mismo Carlos Dur�n, que hab�a sido, entre otros oficios, polic�a ('milico', en el lenguaje popular) por necesidad, dedic�ndole uno de sus temas m�s emblem�ticos, la�Chamarrita de los milicos. �l lo explica de esta manera:�"()Fue escrita de un tir�n en la mesa de un bar de Bvar. Artigas y 18 de julio, el�27 de enero�de�1970. Ese d�a hab�a nacido mi hija Carla Moriana y yo sent�a que le estaba escribiendo al que no pudo ser su abuelo, mi padre adoptivo, Carlos Dur�n, quien siendo hijo de coronel��colorado�, hab�a terminado de �milico� en los a�os 40. Pobres como �ramos, yo recuerdo el gran rev�lver de mi padre, descargado, que �l guardaba en un caj�n del �trinchante�, despu�s de quitarse �las correas�, cada noche o cada ma�ana, seg�n las guardias. Las balas, siempre separadas, ol�an a todas las cosas que all� guardaba mam�. Yo no pod�a imaginarme de qu� modo se abr�an, ni qu� demonios tendr�an adentro que eran tan peligrosas. Pero eran, esas balas y ese rev�lver, el lujo subalterno de aquella humilde casa, una prenda del Estado -as� me dec�an- que mi padre portaba como una penitencia no exenta de cierto orgullo vacilante.":⁴

Chamarrita cuartelera,
no te olvides que hay gente afuera,
cuando cantes pa� los milicos,
no te olvides que no son ricos,
y el orgullo que no te sobre,
no te olvides que hay otros pobres.⁶

En gran parte de sus canciones pone de manifiesto, tambi�n, su conocimiento del campo y el medio rural, adquirido durante su infancia en sus frecuentes visitas a los hermanos de su madre adoptiva, particularmente su t�o Jos�Pepe�Carbajal. Dijo �l al respecto:�"Todas las vacaciones, en el tiempo de�verano, yo me iba al centro mismo del pa�s, a la ciudad de Trinidad, capital del departamento de Flores, que -tal vez- es el m�s atrasado de estos departamentos del interior del pa�s; una zona eminentemente ganadera, de grandes�latifundios�() All� yo he pasado los tres meses de verano, desde que recuerdo hasta los 12 a�os, desde muy peque�o hasta los 12 a�os. All�, claro, aprend� todo lo que s� del campo, aunque m�s tarde viviera en el campo tambi�n, pero ya de adolescente. Aprend� a montar a caballo, a orde�ar; cosas del campo... a cazar".⁷

Esta frecuentaci�n hizo que tomara especial preferencia por la m�sica campera, y que su personalidad se impregnara de rasgoscampesinos, d�ndole algo m�s que elementos para sus creaciones. La milonga�Mi tierra en�invierno�es una de ellas, en la que demuestra conocer muy bien distintas facetas del quehacer�rural.

El apego al�caballo�y su especial cuidado, como elemento imprescindible en las tareas cotidianas:

y aunque el caballo est� sano,
lo cuida de la garganta
que, aunque el caballo no canta,
lo ha de tener siempre a mano.

Las tareas con el�ganado:

...porque llegado�setiembre
ser� tiempo de�castrar,
de marcar y descolar...

Las�plagas:

...Hay que vigilar la�hormiga
que hace pirva en campo llano...

O los tiempos de cosecha:

...se�trilla�el�trigo�en�diciembre.�⁸

En su temprana juventud, conchabado ya como locutor en la radio, en Montevideo, comienza a despertar su vocaci�n art�stica y su gusto por la�bohemia, y la noche y sus fantasmas. Son tiempos de experimentos diversos, en los que pone a prueba su capacidad en diferentes quehaceres del�arte. La parte medular de esa etapa de su vida transcurre en el�Barrio Sur, donde habita en una casa frente a una plaza, a la que tambi�n da el cementerio; ese lugar -barrio de negros, de�candombe, de�carnaval, de llamadas, de gente�humilde,solidaria�y fraterna- deja su impronta en la sensibilidad del joven Alfredo Zitarrosa, que tiene, desde siempre, una inclinaci�n particular: quiere parecer mayor, mostrarse como una persona seria y circunspecta, por el gusto de hacerlo y tambi�n, quiz�, porque siempre aparent� tener menos a�os de los que ten�a. Llegaba a tal punto esta obsesi�n, que hasta se puso�anteojos, que no necesitaba, para aumentarse la edad. Con el tiempo, y ya en su oficio de cantor, siempre se presentar�a en sus actuaciones, en el lugar que fuera, vestido a la manera tradicional, con�traje�y�corbata�y con una apariencia rigurosamente formal.

Aparecen elementos y circunstancias relativos a esta etapa de su vida en varias canciones, una de ellas esCoplas del canto, donde afirma:

De tanto vivir frente
del cementerio
no me asusta la muerte
ni su misterio.

Y es una de sus canciones m�s reconocidas,�Candombe del olvido, compuesta muchos a�os despu�s, la que se inspira casi por completo en la evocaci�n de ese tiempo:

Ya no recuerdo el jard�n de la casa,
ya nadie me espera en la plaza.
Suaves candombes, silencios y nombres
de otros; se cambian los rostros.

Qui�n me dar� nuevamente mi voz inocente,
mi cara con lentes.
C�mo podr� recoger las palabras habladas,
sus almas heladas.

Qu� duros tiempos, el �ngel ha muerto,
los barcos dejaron el puerto.
Tiempo de amar, de dudar, de pensar y luchar,
de vivir sin pasado.

Tiempo raudal, una luz cenital
cae a plomo en la fiesta de�Momo,
tiempo torrente que fluye;
por Isla de Flores llegan los tambores.

Fuego verde, llamarada,
de tus roncos tambores del Sur,
techos de seda bordada.

...el candombe es una planta que crece,
y hasta el cielo se estremece.

Otros textos de Zitarrosa

Fragmento de�Guitarra negra:

Hoy anduvo la muerte revisando los ruidos del tel�fono, distintos bajo los dedos �ndices, las fotos, el term�metro, los muertos y los vivos, los p�lidos fantasmas que me habitan, sus pies y manos m�ltiples, sus ojos y sus dientes, bajo sospecha de subversi�n... Y no hall� nada... No pudo hallar a Batlle, ni a mi padre, ni a mi madre, ni a Marx, ni a Ar�stides, ni a Lenin, ni al Pr�ncipe Kropotkin, ni al Uruguay ni a nadie... ni a los muertos Fern�ndez m�s recientes... A m� tampoco me encontr�... Yo hab�a tomado un �mnibus al Cerro e iba sentado al lado de la vida.

Fragmento de�El viol�n de�Becho:

Porque a Becho le duelen violines
que son como su amor, chiquilines;
Becho quiere un viol�n que sea hombre,
que al dolor y al amor no los nombre.

�Pagina Oficial�

Fuente Wikipedia

Tronar de Tambores::: 1er. premio 2011:::PUNTAJES

sosa608 — 2011-03-12T15:24:11+01:00

Tronar de Tambores, primer premio en categor�a sociedad de negros y lubolos 2011

�

Con 1.541 puntos se consagr� campeona la sociedad de negros y lubolos Tronar de Tambores.

01 -�� 1541�� Tronar de Tambores
02 -�� 1538�� Yambo Kenia
03 -�� 1474�� Mi Morena
04 -�� 1467�� C 1080

05 -�� 562�� Sarabanda
06 -�� 559�� Serenata Africana

07 -�� 150�� Senegal�
08 -�� 131�� Oni Shang�

Cyranos, primer premio en categor�a humoristas 2011::: PUNTAJES

sosa608 — 2011-03-12T15:20:22+01:00

Cyranos, primer premio en categor�a humoristas 2011

�

Con 1.555 puntos se consagr� campe�n el grupo de humoristas Cyranos.

01 -�� 1555�� Cyranos
02 -�� 1549�� Sociedad An�nima
03 -�� 1499�� Los Choby`s

04 -�� 552�� Los Calmantes
05 -�� 531�� Los Carlitos
06 -�� 512�� Virgilio`s

07 -�� 156�� Joker`s

Zingaros, primer premio en categor�a parodistas 2011::: PUNTAJES

sosa608 — 2011-03-12T15:18:17+01:00

Zingaros, primer premio en categor�a parodistas 2011

�

Con 1.586 puntos se consagraron campeones los parodistas Zingaros.

01 -�� 1586 � Zingaros
02 -�� 1552�� Momosapiens
03 -�� 1544�� Los Muchachos
04 -�� 1495�� Caballeros

05 -�� 139�� Galileos�

�

Fuente Daecpu

MURGA AGARRATE CATALINA PRIMER PREMIO::: PUNTAJES

sosa608 — 2011-03-12T15:15:55+01:00

Con 1.602 puntos se consagr� campeona la murga Agarrate Catalina.

01 -�� 1602�� Agarrate Catalina
02 -�� 1579�� A Contramano
03 -�� 1560�� La Clave
04 -�� 1554�� Curtidores de Hongos
05 -�� 1543�� La Trasnochada
06 -�� 1530�� Los Diablos Verdes
07 -�� 1508�� Falta y Resto
08 -�� 1498�� La Gran Mu�eca
09 -�� 1464�� La So�ada
10 -�� 1447�� La Gran Siete
11 -�� 1443�� Momolandia

12 -�� 571�� La Margarita
13 -�� 569�� La Mojigata
14 -�� 554�� La Cofrad�a
15 -�� 553�� La Nueva Milonga
16 -�� 548�� Metele que son Pasteles
17 -�� 539�� La Bolilla que Faltaba
18 -�� 522�� Araca la Cana

19 - �� 153�� Ecos del Cami�n
20 - �� 151�� La Lun�tica
21 - �� 147�� La Yapa
22 - �� 136�� La Delestribo
23 - �� 132�� La Selecci�n
24 - �� 119�� A Toda Costa

MURGA CARA A CARA: SI NO TE GUSTA LA SOPA , 4 PLATOS!

sosa608 — 2011-03-11T21:56:37+01:00

La murga �Cara a Cara� de San Carlos, acaba de obtener su cuarto t�tulo consecutivo a nivel departamental. Dirigida por Emmanuel �Sumo� Santos, con textos y arreglos corales de H�ctor �Gui�ada� Hern�ndez, la murga que se acuna en la sede de Deportivo Gardel, festej� en la madrugada de este martes.�
�Cara a Cara� sum� su cuarto triunfo consecutivo en el Concurso Departamental de Murgas de Maldonado, tras los fallos conocidos la madrugada de este martes.

La murga, dirigida este a�o por Emmanuel ��Sumo� Santos, pero con una fuerte influencia de H�ctor �Gui�ada� Hern�ndez, como responsable de los textos y los arreglos corales, alcanz� 208 puntos en el concurso y nuevamente se ubic� encima de �Los fantasmas se divierten�.

La larga espera de los fallos fue en la sede del Club Deportivo Gardel, de donde sale este reconocido t�tulo, hasta que en el entorno de las 4 de la madrugada se conocieron los resultados.

�Los fantasmas se divierten� fueron nuevamente segundos con 200 puntos, en tanto �Paso y Quiero� fue tercera con 167, �La Caprichosa� cuarta con 162, �La Popular� quinta con 140, y �ltima �La Fulana� que totaliz� 132 puntos.

�

Rica historia

�Cara a Cara� sale a los tablados desde el a�o 1997 de la sede del Club Gardel de la ciudad de San Carlos y ha logrado excelentes actuaciones en varios departamentos.

En 2007 fue Primer Premio en el Concurso de Murgas del Interior, y Tercer Premio en el Concurso Departamental de Murgas. Un a�o despu�s, obtuvo el Primer Premio (compartido) en el Concurso Departamental de Murgas, el que reiter� en 2009 y 2010.

En 2009 adem�s, obtuvo el Primer Puesto (compartido) en el Concurso Nacional de Murgas, y en 2010 tambi�n gan� el Primer Premio del Concurso Regional.

BUSCADOR DE PERSONAS TERREMOTO DE JAPON

sosa608 — 2011-03-11T20:53:51+01:00

A modo de �colaboracion insertamos el link para busqueda de personas en terremoto de Japon.

Herramienta proporcionada por Google al igual que lo hizo en el sismo chileno

Google lanza herramienta para encontrar personas en Jap�n

sosa608 — 2011-03-11T20:49:07+01:00

Para los terremotos de Chile, Hait� y Nueva Zelandia, el sitio habilit� el mismo sistema por Agencias.

LINK DE BUSCADOR

Luego del terremoto 8.9 que azot� Jap�n hace algunas horas, Google lanz� una herramienta especial para la b�squeda de personas desaparecidas, al igual que cuando Chile, Hait� y Nueva Zelandia se vieron afectados por este fen�meno.

El objetivo es el mismo: Quienes necesiten encontrar a alguien o quienes tengan informaci�n de ciertas personas, pueden acceder al sitio especial creado por el buscador, que tambi�n est� disponible en ingl�s.

Hasta el momento, ya existen 7.200 registros.

Adem�s, en la p�gina de inicio del buscador, se puso un mensaje de alerta de tsunami, que abarcar�a desde M�xico hasta Chile.

DEFINICI�N DE TERREMOTO

sosa608 — 2011-03-11T20:35:35+01:00

Un terremoto, tambi�n llamado se�smo o sismo (del griego "σεισμός", temblor) o temblor de tierra1 es una sacudida del terreno que se produce debido al choque de las placas tect�nicas y a la liberaci�n de energ�a en el curso de una reorganizaci�n brusca de materiales de la corteza terrestre al superar el estado de equilibrio mec�nico. Los m�s importantes y frecuentes se producen cuando se libera energ�a potencial el�stica acumulada en la deformaci�n gradual de las rocas contiguas al plano de una falla activa, pero tambi�n pueden ocurrir por otras causas, por ejemplo en torno a procesos volc�nicos o por hundimiento de cavidades c�rsticas.

Origen

El origen de los terremotos se encuentra en la acumulaci�n de energ�a que se produce cuando los materiales del interior de la Tierra se desplazan, buscando el equilibrio, desde situaciones inestables que son consecuencia de las actividades volc�nicas y tect�nicas, que se producen principalmente en los bordes de la placa.Aunque las actividades tect�nicas y volc�nicas son las principales causas por las que se generan los terremotos, existen otros muchos factores que pueden originarlos: Desprendimientos de rocas en las laderas de las monta�as.El hundimiento de cavernas.Variaciones bruscas en la presi�n atmosf�rica por ciclonesLa actividad humana.Estos mecanismos generan eventos de baja magnitud que generalmente caen en el rango de microsismos, temblores que s�lo pueden ser detectados por sism�grafos.

Localizaciones

Los terremotos tect�nicos se suelen producir en zonas donde la concentraci�n de fuerzas generadas por los l�mites de las placas tect�nicas dan lugar a movimientos de reajuste en el interior y en la superficie de la Tierra. Es por esto que los sismos o se�smos de origen tect�nico est�n �ntimamente asociados con la formaci�n de fallas geol�gicas. Suelen producirse al final de un ciclo denominado ciclo s�smico, que es el per�odo durante el cual se acumula deformaci�n en el interior de la Tierra que m�s tarde se liberar� repentinamente. Dicha liberaci�n se corresponde con el terremoto, tras el cual la deformaci�n comienza a acumularse nuevamente.El punto interior de la Tierra donde se produce el sismo se denomina foco s�smico o hipocentro, y el punto de la superficie que se halla directamente en la vertical del hipocentro �y que, por tanto, es el primer afectado por la sacudida� recibe el nombre de epicentro.

En un terremoto se distinguen:Hipocentro, zona interior profunda, donde se produce el terremoto.Epicentro, �rea de la superficie perpendicular al hipocentro, donde repercuten con mayor intensidad las ondas s�smicas.

La probabilidad de ocurrencia de terremotos de una determinada magnitud en una regi�n concreta viene dada por una distribuci�n de Poisson. As� la probabilidad de ocurrencia de k terremotos de magnitud M durante un per�odo T en cierta regi�n est� dada por: Donde: es el tiempo de retorno de un terremoto de intensidad M, que coincide con el tiempo medio entre dos terremotos de intensidad M.

Propagaci�n

Da�os producidos por el terremoto del a�o 1960 en Valdivia, Chile. Es el sismo m�s fuerte registrado en la historia de la humanidad, con 9,5 grados en la
escala de Richter.El movimiento s�smico se propaga mediante ondas el�sticas (similares al sonido), a partir del hipocentro. Las ondas s�smicas se presentan en tres tipos principales: Ondas longitudinales, primarias o P: tipo de ondas de cuerpo que se propagan a una velocidad de entre 8 y 13 km/s y en el mismo sentido que la vibraci�n de las part�culas. Circulan por el interior de la Tierra, atravesando tanto l�quidos como s�lidos. Son las primeras que registran los aparatos de medida o sism�grafos, de ah� su nombre "P".

Ondas transversales, secundarias o S: son ondas de cuerpo m�s lentas que las anteriores (entre 4 y 8 km/s) y se propagan perpendicularmente en el sentido de vibraci�n de las part�culas. Atraviesan �nicamente los s�lidos y se registran en segundo lugar en los aparatos de medida.Ondas superficiales: son las m�s lentas de todas (3,5 km/s) y son producto de la interacci�n entre las ondas P y S a lo largo de la superficie de la Tierra. Son las que producen m�s da�os. Se propagan a partir del epicentro y son similares a las ondas que se forman sobre la superficie del mar. Este tipo de ondas son las que se registran en �ltimo lugar en los sism�grafos.Da�os producidos por el terremoto de 1906 en San Francisco, Estados Unidos.

Terremotos inducidos

Hoy en d�a se tiene la certeza de que si se inyectan en el subsuelo, ya sea como consecuencia de la eliminaci�n de desechos en soluci�n o en suspensi�n, o por la extracci�n de hidrocarburos, se provoca, con un brusco aumento de la presi�n intersticial, una intensificaci�n de la actividad s�smica en las regiones ya sometidas a fuertes tensiones. Pronto se deber�an controlar mejor estos sismos inducidos y, en consecuencia, preverlos, tal vez, peque�os sismos inducidos pudieran evitar el desencadenamiento de un terremoto de mayor magnitud.

Escalas de Magnitudes e IntensidadesSe produjeron 358,214 terremotos de mayor o menor intensidad entre 1963 y 1998

La Escala sismol�gica de Richter, tambi�n conocida como escala de magnitud local (ML), es una escala logar�tmica arbitraria que asigna un n�mero para cuantificar el efecto de un terremoto.La Escala sismol�gica de magnitud de momento es una escala logar�tmica usada para medir y comparar se�smos. Est� basada en la medici�n de la energ�a total que se libera en un terremoto. Fue introducida en 1979 por Thomas C. Hanks y Hiroo Kanamori como la sucesora de la escala de Richter.

La Escala sismol�gica de Mercalli es una escala de 12 puntos desarrollada para evaluar la intensidad de los terremotos a trav�s de los efectos y da�os causados a distintas estructuras. Debe su nombre al f�sico italiano Giuseppe Mercalli.

La Escala Medvedev-Sponheuer-Karnik, tambi�n conocida como escala MSK o MSK-64, es una escala de intensidad macros�smica usada para evaluar la fuerza de los movimientos de tierra bas�ndose en los efectos destructivos en las construcciones humanas y en el cambio de aspecto del terreno, as� como en el grado de afectaci�n entre la poblaci�n. Tiene doce grados de intensidad, siendo el m�s bajo el n�mero uno, y expresados en n�meros romanos para evitar el uso de decimales.

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Fuente Wikipedia.

Cifras Terremoto en Jap�n :::::

sosa608 — 2011-03-11T20:02:16+01:00

Jap�n vive sus peores horas.

Ante la seguidilla de�mega-terremotos como el de Jap�n, aparece una pregunta que es casi imposible no hacer. �Por qu���ltimamente la tierra sacude sus bases tan seguido�y provoca cat�strofes como la que hoy es noticia?

Hay muchas explicaciones sobre esta cuesti�n. Algunas versiones, las m�s alarmistas, sostienen que�estamos en la v�spera del fin del mundo�y hasta se animan a hablar de la yapopular profec�a Maya�seg�n la cual todo terminar� el a�o que viene.

Pero no hay ning�n dato cient�fico considerable para sostener semejante barbaridad. Por eso�Terra�habl� con elLicenciado Mario Araujo, jefe de investigaci�n� del�Instituto Nacional de Prevenci�n S�smica (INPRES)�quien desactiv� la alarma y asegur� que�este tipo de movimientos�son completamente normales.

�Hay entre�3000 y 3500 terremotos diarios�en todo el mundo que�no llegan a ser percibidos por las personas, y no son cat�strofes sino la�din�mica propia�que tiene la tierra�, aclar� el cient�fico. Y tambi�n son parte de esa din�mica del planeta los�grandes movimientos s�smicos�como el que azot� a�Jap�n�.

�Los mega-terremotos ocurren�cuando hay superposici�n de las placas tect�nicas�y una se sumerge debajo de la otra�, explic� el�Licenciado Araujo,�quien descart� de plano estar ante cualquier situaci�n de tipo apocal�ptica.

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m�s noticias de noticias �

Fuente: Terra

11/03/2011 | 16:22

Aument� la cifra de muertos en Jap�n

Las autoridades japonesas dieron a conocer que las cifras de victimas mortales por el terremoto de 8.9 grados en la escala de Richter que afect� Jap�n aument� a 337 mientras que hasta el momento el sismo deja 531 desaparecidos.

Para las autoridades, el balance general de victimas ser�a m�s de mil muertos, aunque esta cifra no es oficial y se confirmar�a en el transcurso de las horas.

Este terremoto es el mas fuerte jam�s registrado en la historia de Jap�n seg�n indicaron las autoridades que contin�an recopilando informaci�n para determinar los datos y v�ctimas que dej� este evento de la naturaleza.

El sismo se registr� a las 14h46 de Jap�n (01h46 de Ecuador), a 24.4 km de profundidad y a una centena de kil�metros de las costas de la prefectura de Miyagi y a 380 km al norte de Tokio, y hasta el momento aun hay replicas.

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Iremos indicando los comentarios y las horas para su mejor difusion.

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TSUNAMI EN JAP�N

sosa608 — 2011-03-11T19:49:37+01:00

IM�GENES TSUNAMI EN JAP�N::::::

sosa608 — 2011-03-11T19:47:53+01:00

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IMPONENTEEEEEEEE!!!! SIGUEN LOS DESASTRES!!!!

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DESASTRE EN JAP�N!!!!!

sosa608 — 2011-03-11T19:42:22+01:00

El devastador terremoto que sacudi� Jap�n la ma�ana del viernes fue el peor desastre natural de su historia.

Y, quiz� por ello, ciudadanos en todo el mundo se encuentran muy interesados en ver videos del preciso momento en el que el movimiento tel�rico remeci� el pa�s nip�n.

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Una de estas cintas viene alcanzando innumerables visitas en YouTube. Y, en menos de 24 horas, ya se encuentra a punto de alcanzar el medio mill�n de vistas.

El devastador terremoto que sacudi� Jap�n la ma�ana del viernes fue el peor desastre natural de su historia.

Y, quiz� por ello, ciudadanos en todo el mundo se encuentran muy interesados en ver videos del preciso momento en el que el movimiento tel�rico remeci� el pa�s nip�n.

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Una de estas cintas viene alcanzando innumerables visitas en YouTube. Y, en menos de 24 horas, ya se encuentra a punto de alcanzar el medio mill�n de vistas.

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CLIC para ver el video

El video muestra im�genes desde el interior de un departamento en Jap�n, en los precisos momentos en los que el sismo comienza.

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Asimismo, usuarios en YouTube se encuentran buscando videos del Tsunami provocado precisamente por el devastador terremoto.

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De acuerdo a medios japoneses, a�n no se ha podido ofrecer una cifra exacta de los muertos, pero el �ltimo conteo registr� m�s de 200 v�ctimas mortales del terremoto.

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Foto:�photobucket.com

RECUPERARA DISCO DURO :::::

sosa608 — 2011-03-11T12:51:05+01:00

Recuperar disco duro. Reparar un disco duro averiado

De repente, su ordenador ya no reconoce el disco duro. El dispositivo ha desaparecido del sistema operativo y no hay forma de acceder a la informaci�n del disco duro.

Usted se pregunta �puedo recuperar los datos del disco duro?.
La respuesta es que, casi siempre, SI.

�C�mo reparar el disco duro, o al menos, recuperar los datos?

La opci�n con m�s posibilidades de �xito es acudir a alguna de las empresas especializadas en la recuperaci�n de datos, puesto que cuentan con experiencia, repuestos, herramientas e instalaciones especializadas. En la mayor�a de los casos, recuperar�n los datos del disco duro sin problemas. S�lo en caso de accidentes catastr�ficos, como un incendio que haya fundido los platos con el material magn�tico, una empresa de recuperaci�n de datos no ser� capaz de recuperar la informaci�n del disco duro.�
Pida presupuesto en varias empresas, y consulte sus servicios gratu�tos.

Si no tiene presupuesto para encargar la reparaci�n del disco duro a una empresa, siga la gu�a para recuperar un disco duro que le presentamos, elaborada con las experiencias de cientos de t�cnicos en hardware:

Gu�a para recuperar un disco duro

Paso 1: Determine si es un problema electr�nico o mec�nico

El disco duro tiene dos m�dulos diferenciados:
1.- El m�dulo electr�nico, que contiene toda la circuiter�a de control del disco
2.- El m�dulo mec�nico, que est� encerrado en una carcasa met�lica y contiene los platos con el material magn�tico y los cabezales de lectura/escritura del disco duro.

Determine si la aver�a est� en el m�dulo electr�nico o en el mec�nico.
Para ello, compruebe si el disco duro gira cuando arranca el PC. Suelte el disco duro de sus anclajes al ordenador, para tenerlo accesible, pero mant�ngalo conectado. Encienda el ordenador. Si el disco gira, lo notar� al tocarlo, por la vibraci�n y tambi�n escuchar� el ru�do del motor:
1.- Si el disco duro gira normalmente, sin ru�dos extra�os, pero no es reconocido por el ordenador. Posible problema de electr�nica.
2.- Si el disco duro no gira. Posible problema mec�nico.
3.- Si el disco duro hace un ru�do extra�o. Problema mec�nico con toda seguridad.

Recuperar un disco duro con problemas de electr�nica

La �nica soluci�n en este caso es conseguir un segundo disco duro, id�ntico al averiado, y sustituir la parte electr�nica del disco averiado por la del segundo disco.�
Lo dif�cil en este caso es conseguir un disco duro id�ntico al averiado, porque separar la parte el�ctr�nica de la mec�nica para hacer la sustituci�n es una tarea relativamente sencilla.

Si no puede encontrar un repuesto para la parte electr�nica del disco duro, acuda a una empresa especialista en recuperaci�n de datos, porque cuentan con infinidad de repuestos, originales o compatibles, para la mayor�a de los discos del mercado. Pida presupuesto gratuito en varias de estas empresas.

Como �ltimo recurso, pruebe el m�todo de la congelaci�n que describimos m�s abajo, quiz� pueda "resucitar" alg�n componente electr�nico defectuoso.

Recuperar un disco duro con problemas mec�nicos

Soluci�n 1: congelar el disco duro

La soluci�n con m�s posibilidades de �xito es, lo crea o no, congelar el disco duro. �No es ninguna broma!
Entre los problemas mec�nicos m�s frecuentes se encuentran las deformaciones de los platos por sobrecalentamiento. El plato deformado es incapaz de girar, o lo hace con dificultad, y provoca el mal funcionamiento del disco duro.
Al congelar el disco duro, el elemento deformado recupera, temporalmente, su forma. El tiempo justo para volcar los datos sobre otro disco duro.
Para aplicar esta "t�cnica" correctamente, siga estos pasos:

1.- Envuelva el disco duro averiado en una bolsa de pl�stico, para que la humedad no le afecte, y meta el disco duro en un congelador durante, al menos, 4 horas.
2.- Prepare un segundo disco duro para recoger la informaci�n del disco duro averiado.
3.- Transcurridas las 4 horas, saque el disco duro del congelador. No retire la bolsa para evitar que la condensaci�n afecte a la parte electr�nica. Saque �nicamente los cables y conecte el disco duro, sin atornillarlo para no perder tiempo.
4.- Si ha tenido suerte, y el disco duro averiado arranca, copie los datos esenciales sobre el segundo disco duro.
5.- Si el disco duro averiado falla antes de haber rescatado todos los datos, pruebe a congelarlo de nuevo.

Soluci�n 2: Cambiar la posici�n del disco duro

En ocasiones, cambiar la posici�n del disco puede resolver el problema. Si la posici�n original del disco duro era horizontal, pruebe a ponerlo vertical, o boca abajo.
Arranque el ordenador y cruce los dedos...

Soluci�n 3: golpear el disco duro o dejarlo caer

Otras veces, el disco duro no gira porque los cabezales han quedado pegados al plato. En estos casos, para recuperar el disco duro hay que dejarlo caer sobre una superficie firme desde una altura de unos 20 cm.
Si con una vez no basta, pruebe a dejarlo caer sobre los cuatro lados.
Tambi�n puede golpearlo en un lateral con la palma de la mano.

Fuente�http://www.fotosok.com

NOS QUEDAMOS SIN TILCARA!!!

sosa608 — 2011-03-07T05:00:03+01:00

NOS QUEDAMOS SIN TILCARA!!!

Es de no creer...�Parece que en otros pa�ses ya ha sucedido, cuando a un monumento o un lugar se lo declara� 'PATRIMONIO DE LA HUMANIDAD'!!!

Quebrada de Humahuaca -Jujuy. Declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO .

Estimados Amigos de Red Latina Sin Fronteras:
Mi nombre es Luis Fernando Cabrera, soy tilcare�o y estoy muy preocupado por lo que nos est� pasando. Desde que se declar� Patrimonio de la Humanidad,Tilcara est� sometida a este despojo de tierra, ya nada es como antes.

En estos �ltimos d�as aparecieron Gringos, con papeles de compra y venta de Tierras, est�n usurpando�lugares que siempre nos pertenecieron,�aduciendo�que son de ellos, sacando a gente humilde sin piedad, son tierras con historia, con m�s de 500 a�os que fueron nuestras.

�Hoy todos extra�os est�n ocupando Tilcara, construyendo hoteles, la inseguridad est� creciendo, ya no podemos salir a la calle,� no podemos dejar las puertas abiertas, como siempre lo hac�amos....

Gente que vivi� toda su vida sembrando, criando ovejas, hoy est� siendo desalojada por�gringos con plata que con un papel de Compra y Venta falso, nos quieren quitar lo poco que nos pertenece.�Los Tilcare�os necesitamos ayuda, que se� investigue todo esto, ya no aguantamos m�s, queremos que se vaya toda esta gente extra�a. Les pido encarecidamente y con el coraz�n humilde que� tenemos, nos ayuden. Nosotros no podemos hacer nada contra este aparato m�s poderoso que nuestra simpleza de ser tilcare�os.
Estos son algunos de los datos graves y preocupantes:

Sabina Gregorio, Albina Gregorio, Leonarda Gregorio de Alfarcito, Terrazas��de Cultivo legada por los incas, est�n siendo despojadas por la Familia Alvarez Prado (Terratenientes).
Calle Sorpresa de Tilcara Familia Flores Olmos, despojada por Alvarez Prado,�despu�s de 85 A�os de Mantener una Tierra.
Comunidad Aborigen de Villa Florida est�n siendo despojados por Zambrano (Gente Extra�a).
Comunidad del Huasamayo ya fueron despojadas varias familias y hoy nos quitan la Cancha de F�tbol donde juegan 600 deportistas del pueblo.
Club Atl�tico Terry despojado de una�tierra para el deporte por personas desconocidas que compraron en esta semana estas tierras quien sabe a quien�y el�9 de mayo fueron alambradas� y�cercadas.
Barrio Usina, Familias enteras que est�n siendo despojadas de sus tierras por terceros.

Todos estos vienen con papeles de la ciudad. �Qu� podemos hacer? Ya no hay justicia para nosotros. �Qu� pasar� ma�ana en Tilcara? Toda esta gente nos maltrata con palabras� tales como: Coyas,�Negros sucios, etc. Palabras irreproducibles.

Gracias por Difundir esta grave preocupaci�n.
Un Abrazo enorme y un sincero saludo desde Tilcara - Jujuy - Argentina.
�
El saber�nos da la opci�n de elegir entre seguir�inmerso en un sistema macabro o hacer algo para�modificarlo. Tenemos la�gracia de compartir el mismo territorio�con estas personas afectadas, personas que tienen�para dar y�ense�arnos muchas cosas... cuid�moslas por el bien de todos...

��

Vivimos durante miles de a�os bajo los �rboles, haciendo el amor bajo las estrellas que estos cientos de a�os de alienaci�n no van a apagar nuestra esencia. �

El alquimista ;;;;;; H.P. Lovecraft

sosa608 — 2011-03-05T22:03:50+01:00

All� en lo alto, coronando la herbosa cima un mont�culo escarpado, de falda cubierta por los �rboles nudosos de la selva primordial, se levanta la vieja mansi�n de mis antepasados. Durante siglos sus almenas han contemplado ce�udas el salvaje y accidentado terreno circundante, sirviendo de hogar y fortaleza para la casa altanera cuyo honrado linaje es m�s viejo a�n que los muros cubiertos de musgo del castillo. Sus antiguos torreones, castigados durante generaciones por las tormentas, demolidos por el lento pero implacable paso del tiempo, formaban en la �poca feudal una de las m�s temidas y formidables fortalezas de toda Francia. Desde las aspilleras de sus parapetos y desde sus escarpadas almenas, muchos barones, condes y aun reyes han sido desafiados, sin que nunca resonara en sus espaciosos salones el paso del invasor.

Pero todo ha cambiado desde aquellos gloriosos a�os. Una pobreza rayana en la indigencia, unida a la altaner�a que impide aliviarla mediante el ejercicio del comercio, ha negado a los v�stagos del linaje la oportunidad de mantener sus posesiones en su primitivo esplendor; y las derruidas piedras de los muros, la maleza que invade los patios, el foso seco y polvoriento, as� como las baldosas sueltas, las tablazones comidas de gusanos y los deslucidos tapices del interior, todo narra un melanc�lico cuento de perdidas grandezas. Con el paso de las edades, primero una, luego otra, las cuatro torres fueron derrumb�ndose, hasta que tan s�lo una sirvi� de cobijo a los tristemente menguados descendientes de los otrora poderosos se�ores del lugar.

Fue en una de las vastas y l�bregas estancias de esa torre que a�n segu�a en pie donde yo, Antoine, el �ltimo de los desdichados y maldecidos condes de C., vine al mundo, hace diecinueve a�os. Entre esos muros, y entre las oscuras y sombr�as frondas, los salvajes barrancos y las grutas de la ladera, pasaron los primeros a�os de mi atormentada vida. Nunca conoc� a mis progenitores. Mi padre muri� a la edad de treinta y dos, un mes despu�s de mi nacimiento, alcanzado por una piedra de uno de los abandonados parapetos del castillo; y, habiendo fallecido mi madre al darme a luz, mi cuidado y educaci�n corrieron a cargo del �nico servidor que nos quedaba, un hombre anciano y fiel de notable inteligencia, que recuerdo que se llamaba Pierre. Yo no era m�s que un chiquillo, y la carencia de compa��a que eso acarreaba se ve�a aumentada por el extra�o cuidado que mi a�oso guardi�n se tomaba para privarme del trato de los muchachos campesinos, aquellos cuyas moradas se desperdigaban por los llanos circundantes en la base de la colina. Por entonces, Pierre me hab�a dicho que tal restricci�n era debida a que mi nacimiento noble me colocaba por encima del trato con aquellos plebeyos compa�eros. Ahora s� que su verdadera intenci�n era ahorrarme los vagos rumores que corr�an acerca de la espantosa maldici�n que aflig�a a mi linaje, cosas que se contaban en la noche y eran magnificadas por los sencillos aldeanos seg�n hablaban en voz baja al resplandor del hogar en sus chozas.

Aislado de esa manera, librado a mis propios recursos, ocupaba mis horas de infancia en hojear los viejos tomos que llenaban la biblioteca del castillo, colmada de sombras, y en vagar sin ton ni son por el perpetuo crep�sculo del espectral bosque que cubr�a la falda de la colina. Fue quiz�s merced a tales contornos el que mi mente adquiriera pronto tintes de melancol�a. Esos estudios y temas que tocaban lo oscuro y lo oculto de la naturaleza eran lo que m�s llamaban mi atenci�n.

Poco fue lo que me permitieron saber de mi propia ascendencia, y lo poco que supe me sum�a en hondas depresiones. Quiz�s, al principio, fue s�lo la clara renuencia mostrada por mi viejo preceptor a la hora de hablarme de mi l�nea paterna lo que provoc� la aparici�n de ese terror que yo sent�a cada vez que se mentaba a mi gran linaje, aunque al abandonar la infancia consegu� fragmentos inconexos de conversaci�n, dejados escapar involuntariamente por una lengua que ya iba traicion�ndolo con la llegada de la senilidad, y que ten�an alguna relaci�n con un particular acontecimiento que yo siempre hab�a considerado extra�o, y que ahora empezaba a volverse turbiamente terrible. A lo que me refiero es a la temprana edad en la que los condes de mi linaje encontraban la muerte. Aunque hasta ese momento hab�a considerado un atributo de familia el que los hombres fueran de corta vida, m�s tarde reflexion� en profundidad sobre aquellas muertes prematuras, y comenc� a relacionarlas con los desvar�os del anciano, que a menudo mencionaba una maldici�n que durante siglos hab�a impedido que las vidas de los portadores del t�tulo sobrepasasen la barrera de los treinta y dos a�os. En mi vig�simo segundo cumplea�os, el a�oso Pierre me entreg� un documento familiar que, seg�n dec�a, hab�a pasado de padre a hijo durante muchas generaciones y hab�a sido continuado por cada poseedor. Su contenido era de lo m�s inquietante, y una lectura pormenorizada confirm� la gravedad de mis temores. En ese tiempo, mi creencia en lo sobrenatural era firme y arraigada, de lo contrario hubiera hecho a un lado con desprecio el incre�ble relato que ten�a ante los ojos.

El papel me hizo retroceder a los tiempos del siglo XIII, cuando el viejo castillo en el que me hallaba era una fortaleza temida e inexpugnable. En �l se hablaba de cierto anciano que una vez vivi� en nuestras posesiones, alguien de no pocos talentos, aunque su rango apenas rebasaba el de campesino; era de nombre Michel, de usual sobrenombre Mauvais, el malhadado, debido a su siniestra reputaci�n. A pesar de su clase, hab�a estudiado, buscando cosas tales como la piedra filosofal y el elixir de la eterna juventud, y ten�a fama de ducho en los terribles arcanos de la magia negra y la alquimia. Michel Mauvais ten�a un hijo llamado Charles, un mozo tan avezado como �l mismo en las artes ocultas, habiendo sido por ello apodado Le Sorcier, el brujo. Ambos, evitados por las gentes de bien, eran sospechosos de las pr�cticas m�s odiosas. El viejo Michel era acusado de haber quemado viva a su esposa, a modo de sacrificio al diablo, y, en lo tocante a las incontables desapariciones de hijos peque�os de campesinos, se tend�a a se�alar su puerta. Pero, a trav�s de las oscuras naturalezas de padre e hijo brillaba un rayo de humanidad y redenci�n; el malvado viejo quer�a a su reto�o con fiera intensidad, mientras que el mozo sent�a por su padre una devoci�n m�s que filial.

Una noche el castillo de la colina se encontr� sumido en la m�s tremenda de las confusiones por la desaparici�n del joven Godfrey, hijo del conde Henri. Un grupo de b�squeda, encabezado por el fren�tico padre, invadi� la choza de los brujos, hallando al viejo Michel Mauvais mientras trasteaba en un inmenso caldero que bull�a violentamente. Sin m�s demora, llevado de furia y desesperaci�n desbocadas, el conde puso sus manos sobre el anciano mago y, al aflojar su abrazo mortal, la v�ctima ya hab�a expirado. Entretanto, los alegres criados proclamaban el descubrimiento del joven Godfrey en una estancia lejana y abandonada del edificio, anunci�ndolo muy tarde, ya que el pobre Michel hab�a sido muerto en vano. Al dejar el conde y sus amigos la m�sera caba�a del alquimista, la figura de Charles Le Sorcier hizo acto de presencia bajo los �rboles. La charla excitada de los dom�sticos m�s pr�ximos le revel� lo sucedido, aunque pareci� indiferente en un principio al destino de su padre. Luego, yendo lentamente al encuentro del conde, pronunci� con voz apagada pero terrible la maldici�n que, en adelante, afligir�a a la casa de C.

�Nunca sea que un noble de tu estirpe homicida
Viva para alcanzar mayor edad de la que ahora posees�

proclam� cuando, repentinamente, saltando hacia atr�s al negro bosque, sac� de su t�nica una redoma de l�quido incoloro que arroj� al rostro del asesino de su padre, desapareciendo al amparo de la negra cortina de la noche. El conde muri� sin decir palabra y fue sepultado al d�a siguiente, con apenas treinta y dos a�os. Nunca descubrieron rastro del asesino, aunque implacables bandas de campesinos batieron las frondas cercanas y las praderas que rodeaban la colina.

El tiempo y la falta de recordatorios aminoraron la idea de la maldici�n de la mente de la familia del conde muerto; as� que cuando Godfrey, causante inocente de toda la tragedia y ahora portador de un t�tulo, muri� traspasado por una flecha en el transcurso de una cacer�a, a la edad de treinta y dos a�os, no hubo otro pensamiento que el de pesar por su deceso. Pero cuando, a�os despu�s, el nuevo joven conde, de nombre Robert, fue encontrado muerto en un campo cercano y sin mediar causa aparente, los campesinos dieron en murmurar acerca de que su amo apenas sobrepasaba los treinta y dos cumplea�os cuando fue sorprendido por su temprana muerte. Louis, hijo de Robert, fue descubierto ahogado en el foso a la misma fat�dica edad, y, desde ah�, la cr�nica ominosa recorr�a los siglos: Henris, Roberts, Antoines y Armands privados de vidas felices y virtuosas cuando apenas rebasaban la edad que tuviera su infortunado antepasado al morir.

Seg�n lo le�do, parec�a cierto que no me quedaban sino once a�os. Mi vida, tenida hasta entonces en tan poco, se me hizo ahora m�s preciosa a cada d�a que pasaba, y me fui progresivamente sumergiendo en los misterios del oculto mundo de la magia negra. Solitario como era, la ciencia moderna no me hab�a perturbado y trabajaba como en la Edad Media, tan empe�ado como estuvieran el viejo Michel y el joven Charles en la adquisici�n de saber demonol�gico y alqu�mico. Aunque le�a cuanto ca�a en mis manos, no encontraba explicaci�n para la extra�a maldici�n que aflig�a a mi familia. En los pocos momentos de pensamiento racional, pod�a llegar tan lejos como para buscar alguna explicaci�n natural, atribuyendo las tempranas muertes de mis antepasados al siniestro Charles Le Sorcier y sus herederos; pero descubriendo tras minuciosas investigaciones que no hab�a descendientes conocidos del alquimista, me volv� nuevamente a los estudios ocultos y de nuevo me esforc� en encontrar un hechizo capaz de liberar a mi estirpe de esa terrible carga. En algo estaba plenamente resuelto. No me casar�a jam�s, y, ya que las ramas restantes de la familia se hab�an extinguido, pondr�a fin conmigo a la maldici�n.

Cuando yo frisaba los treinta, el viejo Pierre fue reclamado por el otro mundo. Lo enterr� sin ayuda bajo las piedras del patio por el que tanto gustara de deambular en vida. As� qued� para meditar en soledad, siendo el �nico ser humano de la gran fortaleza, y en el total aislamiento mi mente fue dejando de rebelarse contra la maldici�n que se avecinaba para casi llegar a acariciar ese destino con el que se hab�an encontrado tantos de mis antepasados. Pasaba mucho tiempo explorando las torres y los salones ruinosos y abandonados del viejo castillo, que el temor juvenil me hab�a llevado a rehuir y que, al decir del viejo Pierre, no hab�an sido hollados por ser humano durante casi cuatro siglos. Muchos de los objetos hallados resultaban extra�os y espantosos. Mis ojos descubrieron muebles cubiertos por polvo de siglos, desmoron�ndose en la putridez de largas exposiciones a la humedad. Telara�as en una profusi�n nunca antes vista brotaban por doquier, e inmensos murci�lagos agitaban sus alas huesudas e inmensas por todos lados en las, por otra parte, vac�as tinieblas.

Guardaba el c�lculo m�s cuidadoso de mi edad exacta, aun de los d�as y horas, ya que cada oscilaci�n del p�ndulo del gran reloj de la biblioteca desgranaba una pizca m�s de mi condenada existencia. Al final estuve cerca del momento tanto tiempo contemplado con aprensi�n. Dado que la mayor�a de mis antepasados fueron abatidos poco despu�s de llegar a la edad exacta que ten�a el conde Henri al morir, yo aguardaba en cualquier instante la llegada de una muerte desconocida. En qu� extra�a forma me alcanzar�a la maldici�n, eso no sab�a decirlo; pero estaba decidido a que, al menos, no me encontrara atemorizado o pasivo. Con renovado vigor, me apliqu� al examen del viejo castillo y cuanto conten�a.

El suceso culminante de mi vida tuvo lugar durante una de mis exploraciones m�s largas en la parte abandonada del castillo, a menos de una semana de la fat�dica hora que yo sab�a hab�a de marcar el l�mite final a mi estancia en la tierra, m�s all� de la cual yo no ten�a siquiera atisbos de esperanza de conservar el h�lito. Hab�a empleado la mejor parte de la ma�ana yendo arriba y abajo por las escaleras medio en ruinas, en uno de los m�s castigados de los antiguos torreones. En el transcurso de la tarde me dediqu� a los niveles inferiores, bajando a lo que parec�a ser un calabozo medieval o quiz�s un polvor�n subterr�neo, m�s bajo. Mientras deambulaba lentamente por los pasadizos llenos de incrustaciones al pie de la �ltima escalera, el suelo se torn� sumamente h�medo y pronto, a la luz de mi tr�mula antorcha, descubr� que un muro s�lido, manchado por el agua, imped�a mi avance. Gir�ndome para volver sobre mis pasos, fui a poner los ojos sobre una peque�a trampilla con anillo, directamente bajo mis pies. Deteni�ndome, logr� alzarla con dificultad, descubriendo una negra abertura de la que brotaban t�xicas humaredas que hicieron chisporrotear mi antorcha, a cuyo titubeante resplandor vislumbr� una escalera de piedra. Tan pronto como la antorcha, que yo hab�a abatido hacia las repelentes profundidades, ardi� libre y firmemente, emprend� el descenso. Los pelda�os eran muchos y llevaban a un angosto pasadizo de piedra que supuse muy por debajo del nivel del suelo. Este t�nel result� de gran longitud y finalizaba en una masiva puerta de roble, rezumante con la humedad del lugar, que resisti� firmemente cualquier intento m�o de abrirla. Cesando tras un tiempo en mis esfuerzos, me hab�a vuelto un trecho hacia la escalera, cuando sufr� de repente una de las impresiones m�s profundas y enloquecedoras que pueda concebir la mente humana. Sin previo aviso, escuch� crujir la pesada puerta a mis espaldas, girando lentamente sobre sus oxidados goznes. Mis inmediatas sensaciones no son susceptibles de an�lisis. Encontrarme en un lugar tan completamente abandonado como yo cre�a que era el viejo castillo, ante la prueba de la existencia de un hombre o un esp�ritu, provoc� a mi mente un horror de lo m�s agudo que pueda imaginarse. Cuando al fin me volv� y encar� la fuente del sonido, mis ojos debieron desorbitarse ante lo que ve�an. En un antiguo marco g�tico se encontraba una figura humana. Era un hombre vestido con un casquete1�y una larga t�nica medieval de color oscuro. Sus largos cabellos y frondosa barba eran de un negro intenso y terrible, de incre�ble profusi�n. Su frente, m�s alta de lo normal; sus mejillas, consumidas, llenas de arrugas; y sus manos largas, semejantes a garras y nudosas, eran de una mortal y marm�rea blancura como nunca antes viera en un hombre. Su figura, enjuta hasta asemejarla a un esqueleto, estaba extra�amente cargada de hombros y casi perdida dentro de los voluminosos pliegues de su peculiar vestimenta. Pero lo m�s extra�o de todo eran sus ojos, cavernas gemelas de negrura abisal, profundas en saber, pero inhumanas en su maldad. Ahora se clavaban en m�, lacerando mi alma con su odio, manteni�ndome sujeto al sitio. Por fin, la figura habl� con una voz retumbante que me hizo estremecer debido a su honda impiedad e impl�cita malevolencia. El lenguaje empleado en su discurso era el decadente lat�n usado por los menos eruditos durante la Edad Media, y pude entenderlo gracias a mis prolongadas investigaciones en los tratados de los viejos alquimistas y demon�logos. Esa aparici�n hablaba de la maldici�n suspendida sobre mi casa, anunciando mi pr�ximo fin, e hizo hincapi� en el crimen cometido por mi antepasado contra el viejo Michel Mauvais, recre�ndose en la venganza de Charles le Sorcier. Relat� c�mo el joven Charles hab�a escapado al amparo de la noche, volviendo al cabo de los a�os para matar al heredero Godfrey con una flecha, en la �poca en que �ste alcanz� la edad que tuviera su padre al ser asesinado; c�mo hab�a vuelto en secreto al lugar, estableci�ndose ignorado en la abandonada estancia subterr�nea, la misma en cuyo umbral se recortaba ahora el odioso narrador. C�mo hab�a apresado a Robert, hijo de Godfrey, en un campo, forz�ndolo a ingerir veneno y dej�ndolo morir a la edad de treinta y dos, manteniendo as� la loca profec�a de su vengativa maldici�n. Entonces me dej� imaginar cu�l era la soluci�n de la mayor de las inc�gnitas: c�mo la maldici�n hab�a continuado desde el momento en que, seg�n las leyes de la naturaleza, Charles le Sorcier hubiera debido morir, ya que el hombre se perdi� en digresiones, habl�ndome sobre los profundos estudios de alquimia de los dos magos, padre e hijo, y explay�ndose sobre la b�squeda de Charles le Sorcier del elixir que podr�a garantizarle el goce de vida y juventud eternas.

Por un instante su entusiasmo pareci� desplazar de aquellos ojos terribles el odio mostrado en un principio, pero bruscamente volvi� el diab�lico resplandor y, con un estremecedor sonido que recordaba el siseo de una serpiente, alz� una redoma de cristal con evidente intenci�n de acabar con mi vida, tal como hiciera Charles le Sorcier seiscientos a�os antes con mi antepasado. Llevado por alg�n protector instinto de autodefensa, luch� contra el encanto que me hab�a tenido inm�vil hasta ese momento, y arroj� mi antorcha, ahora moribunda, contra el ser que amenazaba mi vida. Escuch� c�mo la ampolla se romp�a de forma inocua contra las piedras del pasadizo mientras la t�nica del extra�o personaje se incendiaba, alumbrando la horrible escena con un resplandor fantasmal. El grito de espanto y de maldad impotente que lanz� el frustrado asesino result� demasiado para mis nervios, ya estremecidos, y ca� desmayado al suelo fangoso.

Cuando por fin recobr� el conocimiento, todo estaba espantosamente a oscuras y, recordando lo ocurrido, tembl� ante la idea de tener que soportar a�n m�s; pero fue la curiosidad lo que acab� imponi�ndose. �Qui�n, me preguntaba, era este malvado personaje, y c�mo hab�a llegado al interior del castillo? �Por qu� pod�a querer vengar la muerte del pobre Michel Mauvais y c�mo se hab�a transmitido la maldici�n durante el gran n�mero de siglos pasados desde la �poca de Charles le Sorcier? El peso del espanto, sufrido durante a�os, desapareci� de mis hombros, ya que sab�a que aquel a quien hab�a abatido era lo que hac�a peligrosa la maldici�n, y, vi�ndome ahora libre, ard�a en deseos de saber m�s del ser siniestro que hab�a perseguido durante siglos a mi linaje, y que hab�a convertido mi propia juventud en una interminable pesadilla. Dispuesto a seguir explorando, me tante� los bolsillos en busca de eslab�n y pedernal, y encend� la antorcha de repuesto. Enseguida, la luz renacida revel� el cuerpo retorcido y achicharrado del misterioso extra�o. Esos ojos espantosos estaban ahora cerrados. Desasosegado por la visi�n, me gir� y acced� a la estancia que hab�a al otro lado de la puerta g�tica. All� encontr� lo que parec�a ser el laboratorio de un alquimista. En una esquina se encontraba una inmensa pila de reluciente metal amarillo que centelleaba de forma portentosa a la luz de la antorcha. Deb�a de tratarse de oro, pero no me detuve a cerciorarme, ya que estaba afectado de forma extra�a por la experiencia sufrida. Al fondo de la estancia hab�a una abertura que conduc�a a uno de los muchos barrancos abiertos en la oscura ladera boscosa. Lleno de asombro, aunque sabedor ahora de c�mo hab�a logrado ese hombre llegar al castillo, me volv�. Intent� pasar con el rostro vuelto junto a los restos de aquel extra�o, pero, al acercarme, cre� o�rle exhalar d�biles sonidos, como si la vida no hubiera escapado por completo de �l. Horrorizado, me inclin� para examinar la figura acurrucada y abrasada del suelo. Entonces esos horribles ojos, mas oscuros que la cara quemada donde se albergaban, se abrieron para mostrar una expresi�n imposible de identificar. Los labios agrietados intentaron articular palabras que yo no acababa de entender. Una vez capt� el nombre de Charles le Sorcier y en otra ocasi�n pens� que las palabras �a�os� y �maldici�n� brotaban de esa boca retorcida. A pesar de todo, no fui capaz de encontrar un significado a su habla entrecortada. Ante mi evidente ignorancia, los ojos como pozos relampaguearon una vez m�s mal�volamente en mi contra, hasta el punto de que, inerme como ve�a a mi enemigo, me sent� estremecer al observarlo.

S�bitamente, aquel miserable, animado por un �ltimo rescoldo de energ�a, alz� su espantosa cabeza del suelo h�medo y hundido. Entonces, recuerdo que, estando yo paralizado por el miedo, recuper� la voz y con aliento agonizante vocifer� las palabras que en adelante habr�an de perseguirme durante todos los d�as y las noches de mi vida.

-�Necio! -gritaba-. �No puedes adivinar mi secreto? �No tienes bastante cerebro como para reconocer la voluntad que durante seis largos siglos ha perpetuado la espantosa maldici�n sobre los tuyos? �No te he hablado del gran elixir de la eterna juventud? �No sabes qui�n desvel� el secreto de la alquimia? �Pues fui yo! �Yo! �Yo! �Yo que he vivido durante seiscientos a�os para perpetuar mi venganza, PORQUE YO SOY CHARLES LE SORCIER!

El Rey del Tr�bol::::Agatha Christie

sosa608 — 2011-03-05T21:58:45+01:00

La verdad -observ� dejando el Daily Newsmonger a un lado- tiene m�s fuerza que la ficci�n. La observaci�n no era original, pero pareci� gustar a mi amigo, que, ladeando la cabeza de nuevo, se quit� una mota imaginaria de polvo de los bien planchados pantalones y observ�:

-�Qu� idea tan profunda! �Mi amigo Hastings es un pensador!

Sin enojarme por la evidente iron�a, di un golpecito sobre el peri�dico que acababa de soltar de la mano.

-�Lo ha le�do ya? -pregunt�.

-S�. Y despu�s de leerlo lo he vuelto a doblar sim�tricamente. No lo he tirado al suelo como acaba usted de hacer, con una lamentable falta de orden y de m�todo.

(Esto es lo peor de Poirot. El Orden y el M�todo son sus dioses. Y les atribuye todos sus �xitos.)

-�Entonces ha le�do la nota del asesinato de Henry Reedbum, el empresario? �l ha originado mi reciente observaci�n. Porque es cierto que no s�lo la verdad es m�s fuerte que la ficci�n, sino, asimismo, mucho m�s dram�tica. Vea por ejemplo esa s�lida familia de la clase media, los Ogiander. El padre, la madre, el hijo, la hija son t�picos, como tantos cientos de familias de este pa�s. Los hombres van al centro de la ciudad todos los d�as; las mujeres se ocupan de la casa. Sus vidas son pac�ficas, mon�tonas incluso. Anoche estuvieron sentados en el sal�n de su casa de Daisymead, en Streatham, jugando al bridge. De improviso, se abre una puerta de cristales y entra en la habitaci�n una mujer tambale�ndose. Lleva manchado de sangre el vestido de seda gris. Antes de caer desmayada al suelo dice una sola palabra: �asesinado�. La familia la reconoce al punto. Es Valerie Sinclair, famosa bailarina, de quien habla todo Londres.

-�Habla usted por s� mismo o est� refiriendo lo que dice el Daily Newmonger? -interrog� Poirot con �nimo de puntualizar.

-El peri�dico entr� a �ltimo momento en prensa y se content� con narrar hechos escuetos. A m� me han impresionado enseguida las posibilidades dram�ticas del suceso.

Poirot aprob� pensativo mis palabras.

-Dondequiera que exista la naturaleza humana existe el drama. S�lo que no siempre es como uno se lo imagina. Recu�rdelo. Sin embargo, me interesa ese caso porque es posible que me vea relacionado con �l.

-�De verdad?

-S�. Esta ma�ana me llam� por tel�fono un caballero para solicitar una entrevista en nombre del pr�ncipe Paul de Mauritania.

-Pero �qu� tiene eso que ver con lo ocurrido?

-Usted no lee todos nuestros peri�dicos. Me refiero a esos que relatan acontecimientos escandalosos y que comienzan por: �Nos cuenta un ratoncito...� o �A un pajarito le gustar�a saber...�. Vea esto.

Yo segu� el p�rrafo que me se�alaba con el grueso �ndice.

-...desear�amos saber si el pr�ncipe extranjero y la famosa bailarina poseen en realidad afinidades y, �si a la dama le gustaba la nueva sortija de diamantes!

-Bueno, contin�e su historia. Quedamos en que mademoiselle Sinclair se desmay� en Daisymead sobre la alfombra del sal�n, �lo recuerda?

Yo me encog� de hombros.

-Como resultado de sus palabras, los dos Ogiander salieron; uno en busca de un m�dico que asistiera a la dama, que sufr�a una terrible conmoci�n nerviosa, y el otro a la Jefatura de polic�a, desde donde, tras contar lo ocurrido, los acompa�� a Mon D�sir, la magn�fica villa del se�or Reedburn, que se halla a corta distancia de Daisymead. All� encontraron al gran hombre, que, dicho sea de paso, goza de mala fama, tendido en la mitad de la biblioteca con la cabeza abierta.

-Yo he criticado su estilo -dijo Poirot con afecto-. Perd�neme, se lo ruego. �Oh, aqu� tenemos al pr�ncipe!

Nos anunciaron al distinguido visitante con el nombre de conde Feodor. Era un joven alto, extra�o, de barbilla d�bil, con la famosa boca de los Mauranberg y los ojos ardientes y oscuros de un fan�tico.

-�Monsieur Poirot?

M� amigo se inclin�.

-Monsieur, me encuentro en un apuro tan grande que no puede expresarse con palabras...

Poirot hizo un adem�n de inteligencia.

-Comprendo su ansiedad. Mademoiselle Sinclair es una amiga querida, �no es cierto?

El pr�ncipe repuso sencillamente:

-Conf�o en que ser� mi mujer.

Poirot se incorpor� con los ojos muy abiertos.

El pr�ncipe continu�:

-No ser� yo el primero de la familia que contraiga matrimonio morgan�tico. Mi hermano Alejandro ha desafiado tambi�n las iras del Emperador. Hoy vivimos en otros tiempos, m�s adelantados, libres de prejuicios de casta. Adem�s, mademoiselle Sinclair es igual a m�, posee rango. Supongo que conocer� su historia, o por lo menos una parte de ella.

-Corren por ah�, en efecto, muchas rom�nticas versiones de su origen. Dicen unos que es hija de una irlandesa gitana; otros, que su madre es una arist�crata, una archiduquesa rusa.

-La primera versi�n es una tonter�a, desde luego -repuso el pr�ncipe-. Pero la segunda es verdadera. Aunque est� obligada a guardar el secreto, Valerie me ha dado a entender eso. Adem�s, lo demuestra, sin darse cuenta, y yo creo en la ley de herencia, monsieur Poirot.

-Tambi�n yo creo en ella -repuso Poirot, pensativo-. Yo, moi qui vous parle, he presenciado cosas muy raras... Pero vamos a lo que importa, monsieur le Prince. �Qu� quiere de m�? �Qu� es lo que teme? Puedo hablar con franqueza, �verdad? �Se hallaba relacionada mademoiselle de alg�n modo con ese crimen? Porque conoc�a al se�or Reedburn, naturalmente...

-S�. �l confesaba su amor por ella.

-�Y ella?

-Ella no ten�a nada que decirle.

Poirot le dirigi� una mirada penetrante.

-Pero, �le tem�a? �Ten�a motivos?

El joven titube�.

-Le dir�... �Conoce a Zara, la vidente?

-No.

-Es maravillosa. Cons�ltela cuando tenga tiempo. Valerie y yo fuimos a verla la semana pasada. Y nos ech� las cartas. Habl� a Valerie de unas nubes que asomaban en el horizonte y le predijo males inminentes; luego volvi� la �ltima carta. Era el rey de tr�bol. Dijo a Valerie: �Tenga mucho cuidado. Existe un hombre que la tiene en su poder. Usted le teme, se expone a un gran peligro. �Sabe de qui�n le hablo?�. Valerie estaba blanca hasta los labios. Hizo un gesto afirmativo y contest�: �S�, s�, lo s�. Las �ltimas palabras de Zara a Valerie fueron: �Cuidado con el rey de tr�bol. �Le amenaza un peligro!�. Entonces la interrogu�. Me asegur� que todo iba bien y no quiso confiarme nada. Pero ahora, despu�s de lo ocurrido la noche pasada, estoy seguro de que Valerie vio a Reedburn en el rey de tr�bol y de que �l era el hombre a quien tem�a.

El pr�ncipe guard� brusco silencio.

-Ahora comprender� mi agitaci�n cuando abr� el peri�dico esta ma�ana. Suponiendo que en un ataque de locura, Valerie... pero no, �es imposible...!, �no puedo concebirlo, ni en sue�os!

Poirot se levant� del sill�n y dio unas palmaditas afectuosas en el hombro del joven.

-No se aflija, se lo ruego. D�jelo todo en mis manos.

-�Ir� a Streatham? S� que est� en Daisymead, postrada por la conmoci�n sufrida.

-Ir� en seguida.

-Ya lo he arreglado todo por medio de la Embajada. Tendr� usted acceso a todas partes.

-Marchemos entonces. Hastings, �quiere acompa�arme? Au revoir, monsieur le Prince.

Mon D�sir era una preciosa villa moderna y c�moda. Una calzada para coches conduc�a a ella y detr�s de la casa ten�a un terreno de varias hect�reas de magn�ficos jardines.

En cuanto mencionamos al pr�ncipe Paul, el mayordomo que nos abri� la puerta nos llev� al instante al lugar de la tragedia. La biblioteca era una habitaci�n magn�fica que ocupaba toda la fachada del edificio con una ventana a cada extremo, de las cuales una daba a la calzada y otra a los jardines. El cad�ver yac�a junto a esta �ltima. No hac�a mucho que se lo hab�an llevado despu�s de concluir su examen la polic�a.

-�Qu� l�stima! -murmur� al o�do de Poirot-. La de pruebas que habr�n destruido.

Mi amigo sonri�.

-�Eh, eh! �Cu�ntas veces habr� de decirle que las pruebas vienen de dentro?. En las peque�as c�lulas grises del cerebro es donde se halla la soluci�n de cada misterio.

Se volvi� al mayordomo y pregunt�:

-Supongo que a excepci�n del levantamiento del cad�ver no se habr� tocado la habitaci�n.

-No, se�or. Se halla en el mismo estado que cuando lleg� la polic�a anoche.

-Veamos. Veo que esas cortinas pueden correrse y que ocultan el alf�izar de la ventana. Lo mismo sucede con las cortinas de la ventana opuesta. �Estaban corridas anoche tambi�n?

-S�, se�or. Yo verifico la operaci�n todas las noches.

-Entonces, �debi� descorrerlas el propio Reedburn?

-As� parece, se�or.

-�Sab�a usted que esperaba visita?

-No me lo dijo, se�or. Pero dio orden de que no se le molestase despu�s de la cena. Ve, se�or, por esa puerta se sale de la biblioteca a una terraza lateral. Quiz� dio entrada a alguien por ella.

-�Ten�a por costumbre hacerlo as�?

El mayordomo tosi� discretamente.

-Creo que s�, se�or.

Poirot se dirigi� a aquella puerta. No estaba cerrada con llave. En vista de ello sali� a la terraza que iba a parar a la calzada sita a su derecha; a la izquierda se levantaba una pared de ladrillo rojo.

-Al otro lado est� el huerto, se�or. M�s all� hay otra puerta que conduce a �l, pero permanece cerrada desde las seis de la tarde.

Poirot entr� en la biblioteca seguido del mayordomo.

-�Oy� algo de los acontecimientos de anoche? -pregunt� Poirot.

-O�mos, se�or, voces, una de ellas de mujer, en la biblioteca, poco antes de dar las nueve. Pero no era un hecho extraordinario. Luego, cuando nos retiramos al vest�bulo de servicio que est� a la derecha del edificio, ya no o�mos nada, naturalmente. Y la polic�a lleg� a las once en punto.

-�Cu�ntas voces oyeron?

-No sabr�a dec�rselo, se�or. S�lo repar� en la voz de mujer.

-�Ah!

-Perd�n, se�or. Si desea ver al doctor Ryan est� aqu� todav�a.

La idea nos pareci� de perlas y poco despu�s se reuni� con nosotros el doctor, hombre de edad madura, muy jovial, que proporcion� a Poirot los informes que solicitaba. Se encontr� a Reedburn tendido cerca de la ventana con la cabeza apoyada en el asiento de m�rmol adosado a aqu�lla. Ten�a dos heridas: una entre ambos ojos; otra, la fatal, en la nuca.

-�Yac�a de espaldas?

-S�. Ah� est� la prueba.

El doctor nos indic� una peque�a mancha negra en el suelo.

-�Y no pudo ocasionarle la ca�da el golpe que recibi� en la cabeza?

-Imposible. Porque el arma, sea cualquiera que fuese, penetr� en el cr�neo.

Poirot mir� pensativo el vac�o. En el vano de cada ventana hab�a un asiento, esculpido, de m�rmol, cuyas armas representaban la cabeza de un le�n. Los ojos de Poirot se iluminaron.

-Suponiendo que cayera de espaldas sobre esta cabeza saliente de le�n y que de ella resbalase hasta el suelo, �podr�a haberse abierto una herida como la que usted describe?

-S�, es posible. Pero el �ngulo en que yac�a nos obliga a considerar esa teor�a imposible. Adem�s, hubiera dejado huellas de sangre en el asiento de m�rmol.

-S�, contando con que no se hayan borrado.

El doctor se encogi� de hombros.

-Es improbable. Sobre todo porque no veo qu� ventaja puede aportar convertir un accidente en crimen.

-No, claro est�. �Qu� le parece? �Pudo asestar una mujer uno de los dos golpes?

-Oh, no, se�or. Supongo que est� pensando en mademoiselle Sinclair.

-No pienso en ninguna persona determinada -repuso con acento suave Poirot.

Concentr� su atenci�n en la ventaba abierta mientras dec�a el doctor:

-Mademoiselle Sinclair huy� por all�. Vean c�mo se divisa Daisymead por entre los �rboles. Naturalmente, que hay muchas otras casas en la carretera, frente a �sta, pero Daisymead es la �nica visible por este lado.

-Gracias por sus informes, doctor -dijo Poirot-. Venga, Hastings. Vamos a seguir los pasos de mademoiselle.

Ech� a andar delante de m� y en este orden pasamos por el jard�n, dejando atr�s la verja de hierro y llegamos, tambi�n por la puerta del jard�n, a Daisymead, finca poco ostentosa, que pose�a media hect�rea de terreno. Un peque�o tramo de escalera conduc�a a la puerta de cristales a la francesa. Poirot me la indic� con el gesto.

-Por ah� entr� anoche mademoiselle Sinclair. Nosotros no tenemos ninguna prisa y lo haremos por la puerta principal.

La doncella que nos abri� la puerta nos llev� al sal�n, donde nos dej� para ir en busca de la se�ora Ogiander. Era evidente que no se hab�a limpiado la habitaci�n desde el d�a anterior, porque el hogar estaba todav�a lleno de cenizas y la mesa de bridge colocada en el centro con una jota boca arriba y varias manos de naipes puestas a�n sobre el tablero. Vimos a nuestro alrededor innumerables objetos de adorno y unos cuantos retratos de familia de una fealdad sorprendente, colgados de las paredes.

Poirot los examin� con m�s indulgencia que la que mostr� yo, enderezando uno o dos que se hab�an ladeado.

-�Qu� lazo tan fuerte el de la famille! El sentimiento ocupa en ella el lugar de la est�tica.

Yo asent� a estas palabras sin separar la vista de un grupo fotogr�fico compuesto de un caballero con patillas, de una se�ora de mo�o alto, de un muchacho fornido y de dos muchachas adornadas con una multitud de lazos innecesarios. Suponiendo que era la familia Ogiander de los tiempos pasados la contempl� con inter�s.

En este momento se abri� la puerta del sal�n y entr� una mujer joven. Llevaba bien peinado el cabello oscuro y vest�a un jersey y una falda a cuadros.

Poirot avanz� unos pasos como respuesta a una mirada de interrogaci�n de la reci�n llegada.

-�Se�ora Ogiander? �dijo-. Lamento tener que molestarla... sobre todo despu�s de lo ocurrido. �Ha sido espantoso!

-S�, y nos tiene a todos muy trastornados -confes� la muchacha sin demostrar emoci�n.

Yo empezaba a creer que los elementos del drama pasaban inadvertidos para la se�ora Ogiander, que su falta de imaginaci�n era superior a cualquier tragedia y me confirm� en esta creencia su actitud, cuando continu� diciendo:

-Disculpen el desorden de la habitaci�n. Los sirvientes est�n muy excitados.

-�Es aqu� donde pasaron ustedes la velada anoche, n 'est-ce pas?

-S�, jug�bamos al bridge despu�s de cenar cuando...

-Perd�n. �Cu�nto hac�a que jugaban ustedes?

-Pues... -la se�ora Ogiander reflexion�- la verdad es que no lo recuerdo. Supongo que comenzamos a las diez.

-�D�nde estaba usted sentada?

-Frente a la puerta de cristales. Jugaba con mi madre y acababa de echar una carta. De s�bito, sin previo aviso, se abri� la puerta y entr� la se�orita Sinclair tambale�ndose en el sal�n.

-�La reconoci�?

-Me di vaga cuenta de que su rostro me era familiar.

-Sigue aqu�, �verdad?

-S�, pero est� postrada y no quiere ver a nadie.

-Creo que me recibir�. D�gale que vengo a petici�n del pr�ncipe Paul de Mauritania.

Me pareci� que el nombre del pr�ncipe alteraba la calma imperturbable de la se�ora Ogiander. Pero sali� sin hacer comentarios del sal�n y volvi� casi en seguida para comunicarnos que mademoiselle nos esperaba en su dormitorio.

La seguimos y por la escalera llegamos a una bonita habitaci�n, bien iluminada, empapelada de color claro. En un div�n, junto a la ventana, vimos a una se�orita que volvi� la cabeza al hacer nuestra entrada. El contraste que ella y la se�ora Ogiander ofrec�an me llam� en seguida la atenci�n, pues si bien en las facciones y en el color del cabello se parec�an, �qu� diferencia tan notable exist�a entre las dos! La palabra, el gesto de Valerie Sinclair constitu�an un poema. De ella se desprend�a un aura rom�ntica. Vest�a una prenda muy casera, una bata de franela encarnada que le llegaba a los pies, pero el encanto de su personalidad le daba un sabor ex�tico y semejaba una vestidura oriental de encendido color. En cuanto entr� Poirot, fij� sus grandes ojos en �l.

-�Vienen de parte de Paul? -su voz armonizaba con su aspecto, era l�nguida y llena.

-S�, mademoiselle. Estoy aqu� para servir a �l... y a usted.

-�Qu� es lo que desea saber?

-Todo lo que sucedi� anoche, �absolutamente todo!

La bailarina sonri� con visible expresi�n de cansancio.

-�Supone que voy a mentir? No soy tan est�pida. Veo con claridad que no debo ocultarle nada. Ese hombre, me refiero al que ha muerto, pose�a un secreto m�o y me amenazaba con �l. En bien de Paul trat� de llegar a un acuerdo con �l. No pod�a arriesgarme a perder al pr�ncipe. Ahora que ha muerto me siento segura, pero no lo mat�.

Poirot mene� la cabeza, sonriendo.

-No es necesario que lo afirme, mademoiselle �dijo-. Cu�nteme lo que sucedi� la noche pasada.

-Parec�a dispuesto a hacer un trato conmigo y le ofrec� dinero. Me cit� en su casa a las nueve en punto. Yo conoc�a ya Mon D�sir, hab�a estado en ella. Deb�a entrar en la biblioteca por la puerta falsa para que no me vieran los criados.

-Perd�n, mademoiselle, pero �no tuvo miedo de ir all� sola y por la noche?

�Lo imagin� o Valerie hizo una pausa antes de contestar?

-S�, es posible. Pero no pod�a pedir a nadie que me acompa�ara y estaba desesperada. Reedburn me recibi� en la biblioteca. �Celebro que haya muerto! �Oh, qu� hombre! Jug� conmigo como el gato y el rat�n. Me puso los nervios en tensi�n. Yo le rogu�, le supliqu� de rodillas, le ofrec� todas mis joyas. �Todo en vano! Luego me dict� sus condiciones. Ya adivinar� las que fueron. Me negu� a complacerle. Le dije lo que pensaba de �l, rabi�, me encoleric�. �l sonre�a sin perder la calma. Y de pronto, en un momento de silencio, son� algo en la ventana, tras la cortina corrida. Reedburn lo oy� tambi�n. Se acerc� a ella y la descorri� r�pidamente. Detr�s hab�a un hombre escondido, era un vagabundo de feo aspecto. Atac� al se�or Reedburn, al que dio primero un golpe... luego otro. Reedburn cay� al suelo. El vagabundo me asi� entonces con la mano cubierta de sangre, pero yo me solt�, me deslic� al exterior por la ventana y corr� para salvar la vida. En aquel momento distingu� las luces de esta casa y a ella me encamin�. Los visillos estaban descorridos y vi que los habitantes de la casa jugaban al bridge. Yo entr�, tropezando, en el sal�n. Recuerdo que pude gritar: �asesinado�, y luego ca� al suelo y ya no vi nada...

-Gracias, mademoiselle. El espect�culo debi� constituir un gran choque para su sistema nervioso. �Podr�a describirme al vagabundo? �Recuerda lo que llevaba puesto?

-No. Fue todo tan r�pido... Pero su rostro est� grabado en mi pensamiento y estoy segura de poder conocerlo en cuanto lo vea.

-Una pregunta todav�a, mademoiselle. �Estaban corridas las cortinas de la otra ventana, de la que mira a la calzada?

En el rostro de la bailarina se pint� por vez primera una expresi�n de perplejidad. Pero trat� de recordar con precisi�n.

-�Eh, bien mademoiselle?

-Creo... casi estoy segura... �s�, segur�sima!, de que no estaban corridas.

-Es curioso, sobre todo estando corridas las primeras. No importa, la cosa tiene poca importancia. �Permanecer� todav�a aqu� mucho tiempo, mademoiselle?

-El doctor cree que ma�ana podr� volver a la ciudad.

Valerie mir� a su alrededor. La se�ora Ogiander hab�a salido.

-Estas gentes son muy amables, pero... no pertenecen a mi esfera. Yo las escandalizo... bien, no simpatizo con la bourgeoisie.

Sus palabras ten�an un matiz de amargura.

Poirot repuso:

-Comprendo y conf�o en que no la habr� fatigado con mis preguntas.

-Nada de eso, monsieur. No deseo m�s sino que Paul lo sepa todo lo antes posible.

-Entonces, �muy buenos d�as, mademoiselle!

Antes de salir Poirot de la habitaci�n se par� y pregunt� se�alando un par de zapatos de piel.

-�Son suyos, mademoiselle?

-S�. Ya est�n limpios. Me los acaban de traer.

-�Ah! -exclam� Poirot mientras baj�bamos la escalera-. Los criados estaban muy excitados, pero por lo visto no lo est�n para limpiar un par de zapatos. Bien, mon ami, el caso me pareci� interesante, de momento, pero se me figura que se est� concluyendo.

-Pero �y el asesino?

-�Cree que H�rcules Poirot se dedica a la caza de vagabundos? -replic� con acento grandilocuente el detective.

Al llegar al vest�bulo nos tropezamos con la se�ora Ogiander que sal�a a nuestro encuentro.

-H�ganme el favor de esperar en el sal�n. Mam� quiere hablar con ustedes -nos dijo.

La habitaci�n segu�a sin arreglar y Poirot tom� la baraja y comenz� a barajar los naipes al azar con sus manos peque�as y bien cuidadas.

-�Sabe lo que pienso, amigo m�o?

-�No! -repuse ansiosamente.

-Pues que la se�ora Ogiander hizo mal en no echar un triunfo. Debi� poner sobre la mesa el tres de picas.

-�Poirot! Es usted el colmo.

-�Mon Dieu! No voy a estar siempre hablando de rayos y de sangre.

De repente olfate� el aire y dijo:

-Hastings, Hastings, mire. Falta el rey de tr�bol de la baraja.

-�Zara! -exclam�.

-�C�mo?

-De momento Poirot no comprendi� mi alusi�n. Maquinalmente guard� las barajas, ordenadas, en sus cajas. Su rostro asum�a una expresi�n grave.

-Hastings -dijo por fin-. Yo, H�rcules Poirot, he estado a punto de cometer un error, un gran error.

Lo mir� impresionado, pero sin comprender. Lo interrumpi� la entrada en el sal�n de una hermosa se�ora de alguna edad que llevaba un libro de cuentas en la mano. Poirot le dedic� un galante saludo. La dama le pregunt�:

-Seg�n tengo entendido, es usted amigo de... la se�orita Sinclair.

-Precisamente su amigo, no, se�ora. He venido de parte de un amigo.

-Ah, comprendo. Me pareci� que...

Poirot se�al� bruscamente la ventana y dijo, interrumpi�ndola:

-�Anoche ten�an ustedes corridos los visillos?

-No, y supongo que por eso vio luz la se�orita Sinclair y se orient�.

-Anoche estaba la luna llena. �Vio usted a la se�orita Sinclair, sentada como estaba delante de la ventana?

-No, porque me abstra�a el juego. Adem�s porque, naturalmente, nunca nos ha sucedido nada parecido a esto.

-Lo creo, madame. Mademoiselle Sinclair proyecta marcharse ma�ana.

-�Oh! -el rostro de la dama se ilumin�.

-Le deseo muy buenos d�as, madame.

Una criada limpiaba la escalera cuando salimos por la puerta principal de la casa. Poirot dijo:

-�Fue usted la que limpi� los zapatos de la se�ora forastera?

La doncella mene� la cabeza.

-No, se�or. No creo tampoco que haya que limpiarlos.

-�Qui�n los limpi� entonces? -pregunt� a Poirot mientras baj�bamos por la calzada.

-Nadie. No estaban sucios.

-Concedo que por bajar por el camino o por un sendero, en una noche de luna, no se ensucien, pero despu�s de aplastar con ellos la hierba del jard�n se manchan y ensucian.

-S�, estoy de acuerdo -repuso Poirot con una sonrisa singular.

-Entonces...

-Tenga paciencia, amigo m�o. Vamos a volver a Mon D�sir.

El mayordomo nos vio llegar con visible sorpresa, pero no se opuso a que volvi�ramos a entrar en la biblioteca.

-Oiga, Poirot, se equivoca de ventana -exclam� al ver que se aproximaba a la que daba sobre la calzada de coches.

-Me parece que no. Vea -repuso indic�ndome la cabeza marm�rea del le�n en la que vi una mancha oscura.

Poirot levant� un dedo y me mostr� otra parecida en el suelo.

-Alguien asest� a Reedburn un golpe, con el pu�o cerrado, entre los dos ojos. Cay� hacia atr�s sobre la protuberante cabeza de m�rmol y a continuaci�n resbal� hasta el suelo. Luego lo arrastraron hasta la otra ventana y all� lo dejaron, pero no en el mismo �ngulo como observ� el doctor.

-Pero �por qu�? No parece que fuera necesario.

-Por el contrario, era esencial. Y tambi�n es la clave de la identidad del asesino aunque sepa usted que no tuvo intenci�n de matar a Reedburn y que por ello no podemos tacharlo de criminal. �Debe poseer mucha fuerza!

-�Porque pudo arrastrar a Reedburn por el suelo?

-No. �ste es un caso muy interesante. Pero me he portado como un imb�cil.

-�De manera que se ha terminado, que ya sabe usted todo lo sucedido?

-S�.

-�No! -exclam� recordando algo de repente-. Todav�a hay algo que ignora.

-�Qu�?

-Ignora d�nde se halla el rey de tr�bol.

-�Bah! Pero qu� tonter�a. �Qu� tonter�a, mon ami!

-�Por qu�?

-Porque lo tengo en el bolsillo.

Y, en efecto, Poirot lo sac� y me lo mostr�.

-�Oh! -dije alica�do-. �D�nde lo ha encontrado? �Acaso aqu�?

-No tiene nada de sensacional. Estaba dentro de la caja de la baraja. No la utilizaron.

-�Hum! De todas maneras sirvi� para darle alguna idea, �verdad?

-S�, amigo m�o. Y ofrezco mis respetos a Su Majestad.

-Y �a madame Zara!

-Ah, s�, tambi�n a esa se�ora.

-Bueno, �qu� piensa hacer ahora?

-Volver a Londres. Pero antes de ausentarme deseo decirle dos palabras a una persona que vive en Daisymead.

La misma doncella nos abri� la puerta.

-Est�n en el comedor, se�or. Si desea ver a la se�orita Sinclair se halla descansando.

-Deseo ver a la se�ora Ogiander. Haga el favor de llamarla. Es cuesti�n de un instante.

Nos condujeron al sal�n y all� esperamos. Al pasar por delante del comedor distingu� a la familia Ogiander, acrecentada ahora por la presencia de dos fornidos caballeros, uno afeitado, otro con barba y bigote.

Poco despu�s entr� la se�ora Ogiander en el sal�n mirando con aire de interrogaci�n a Poirot, que se inclin� ante ella.

-Madame, en mi pa�s sentimos suma ternura, un gran respeto por la madre. La mere de famille es todo para nosotros -dijo.

La se�ora Ogiander lo mir� con asombro.

-Y esta �nica raz�n es la que me trae aqu�, en estos momentos, pues deseo disipar su ansiedad. No tema, el asesino del se�or Reedburn no ser� descubierto. Yo, H�rcules Poirot, se lo aseguro a usted. �Digo bien o es la ansiedad de una esposa la que debo calmar?

Hubo un momento de silencio en el que la se�ora Ogiander dirigi� a Poirot una mirada penetrante. Por fin repuso en voz baja:

-No s� lo que quiere decir pero, s�, dice usted bien sin duda.

Poirot hizo un gesto con el rostro grave.

-Eso es, madame. No se inquiete. La polic�a inglesa no posee los ojos de H�rcules Poirot.

As� diciendo dio un golpecito sobre el retrato de la familia que pend�a de la pared e interrog�:

-�Usted tuvo dos hijas, madame? �Ha muerto una de ellas?

Hubo una pausa durante la cual la se�ora Ogiander volvi� a dirigir una mirada profunda a mi amigo. Luego respondi�:

-S�, ha muerto.

-�Ah! -exclam� Poirot vivamente-. Bien, vamos a volver a la ciudad. Perm�tame que le devuelva el rey de tr�bol y que lo coloque en la caja. Constituye su �nico resbal�n. Comprenda que no se puede jugar al bridge, por espacio de una hora, con �nicamente cincuenta y una cartas para cuatro personas. Nadie que sepa jugar creer� en su palabra. �Bonjour!

-Y ahora, amigo m�o, �se da cuenta de lo ocurrido? -me dijo cuando emprendimos el camino de la estaci�n.

-�En absoluto! �contest�-. �Qui�n mat� a Reedburn?

-John Ogiander, hijo. Yo no estaba seguro de si hab�a sido �l o su padre, pero me pareci� que deb�a ser el hijo el culpable por ser el m�s joven y el m�s fuerte de los dos. Asimismo tuvo que ser culpable uno de ellos a causa de las ventanas.

-�Por qu�?

-Mire, la biblioteca tiene cuatro salidas: dos puertas, dos ventanas; y de �stas eligi� una sola. La tragedia se desarroll� delante de una ventana que lo mismo que las dos puertas da, directa o indirectamente, a la parte de delante de la casa. Pero se simul� que se hab�a desarrollado ante la ventana que cae sobre la puerta de atr�s para que pareciera pura casualidad que Valerie eligiera Daisymead como refugio. En realidad, lo que sucedi� fue que se desmay� y que John se la ech� sobre los hombros. Por eso dije y ahora afirmo que posee mucha fuerza.

-�De modo que los hermanos se dirigieron juntos a Mon D�sir?

-S�. Recordar� la vacilaci�n de Valerie cuando le pregunt� si no tuvo miedo de ir sola a casa de Reedburn. John Ogiander la acompa��, suscitando la c�lera de Reedburn, si no me enga�o. El tercero disput� y probablemente un insulto dirigido por el due�o de la casa a Valerie motiv� que Ogiander le pegase un pu�etazo. Ya conoce el resto.

-Pero �por qu� motivo le llam� la atenci�n la partida de bridge?

-Porque para jugar a �l se requieren cuatro jugadores y �nicamente tres personas ocuparon, durante la velada, el sal�n.

Yo segu�a perplejo.

-Pero �qu� tienen que ver los Ogiander con la bailarina Sinclair?- pregunt�-. No acabo de comprenderlo.

-Amigo, me maravilla que no se haya dado cuenta, a pesar de que mir� con m�s atenci�n que yo la fotograf�a de la familia que adorna la pared del sal�n. No dudo de que para dicha familia haya muerto la hija segunda de la se�ora Ogiander, pero el mundo la conoce �con el nombre de Valerie Sinclair!

-�Qu�?

-�De veras no se ha dado cuenta del parecido de las dos hermanas?

-No �confes�-. Por el contrario, me dije que no pod�an ser m�s distintas.

-Es porque, querido Hastings, su imaginaci�n se halla abierta a las rom�nticas impresiones exteriores. Las facciones de las dos son id�nticas lo mismo que el color de sus ojos y cabello. Pero lo m�s gracioso es que Valerie se averg�enza de los suyos y que los suyos se averg�enzan de ella. Sin embargo, en un momento de peligro pidi� ayuda a su hermano y cuando las cosas adoptaron un giro desagradable y amenazador todos se unieron de manera notable. �No hay ni existe nada tan maravilloso como el amor de la familia! Y �sta sabe representar. De ella ha sacado Valerie su talento. �Yo, lo mismo que el pr�ncipe Paul, creo en la ley de la herencia! Ellos me enga�aron. Pero por una feliz casualidad y una pregunta dirigida a la se�ora Ogiander que contradec�a la explicaci�n, acerca de c�mo estaban sentados alrededor de la mesa de bridge, que nos hizo su hija, no sali� H�rcules Poirot chasqueado.

-�Qu� dir� usted al pr�ncipe?

-Que Valerie no ha cometido ese crimen y que dudo mucho que pueda llegar a darse con el vagabundo asesino. Asimismo que transmita mis cumplidos a Zara. �Qu� curiosa coincidencia! Me parece que voy a ponerle a este peque�o caso un titulo: �La aventura del rey de tr�bol�. �Le gusta, amigo m�o?